Τα «Φιλαράκια» μετακόμισαν!

Τον Σεπτέμβριο του 1994, έξι φίλοι κάθισαν στην αγαπημένη τους καφετέρια κι άρχισαν να συζητούν περί έρωτα, σχέσεων, δουλειάς και όλων εκείνων των μεγαλύτερων ή μικρότερων θεμάτων της καθημερινότητας. Σχεδόν τρεις δεκαετίες αργότερα, τις κουβέντες τους συνεχίζουν να παρακολουθούν εκατομμύρια τηλεθεατές ανά τον κόσμο ενώ στην ιδιότυπη αυτή παρέα εντάσσεται διαρκώς και νέο κοινό που μαθαίνει να αγαπάει τις περιπέτειες του Ρος, της Ρέιτσελ, του Τζόι, του Τσάντλερ, της Μόνικα και της Φίμπι. Γιατί η σειρά «Friends», στα ελληνικά «Τα φιλαράκια», με την πάροδο των χρόνων έχει μεταμορφωθεί σε ένα τηλεοπτικό φαινόμενο αφού είναι η πιο επιδραστική παραγωγή της εποχής της, αφήνοντας το αποτύπωμά της βαθιά χαραγμένο στην πορεία της μικρής οθόνης. H δημοφιλής σειρά «κατέβηκε» πρόσφατα από τον ελληνικό κατάλογο του Netflix, αφού έληξαν τα δικαιώματα προβολής που είχε εξασφαλίσει η πλατφόρμα, και μετακόμισε στο HBO Max της Warner Media που από τον Ιούλιο του 2019 έχει αγοράσει όλα τα επεισόδια και σύντομα θα είναι διαθέσιμη και στη χώρα μας.

Με αφορμή την εξέλιξη αυτή που έγινε viral στα social media και με τη συνδρομή του βιβλίου «Generation Friends» που έγραψε ο ιστορικός Σολ Οστερλιτζ μιλώντας με τους δημιουργούς της σειράς, Ντέιβιντ Κρέιν και Μάρτα Κάουφμαν, τον παραγωγό Κέβιν Μπράιτ και τον σκηνοθέτη Τζέιμς Μπούροους, παρουσιάζουμε μυστικά από τα παρασκήνιά της.

Το love story της Μόνικα και του Τζόι θα ήταν κεντρικό στη σειρά

Ο Τζόι και η Μόνικα, δύο χαρακτήρες που δεν είχαν την παραμικρή ερωτική έλξη στους κύκλους της σειράς, αρχικώς ήταν σχεδιασμένο από τους δημιουργούς να είναι το μοναδικό ζευγάρι της παρέας. Ωστόσο, εξετάζοντας ξανά την εξέλιξη του Τζόι ώστε να ταιριάξει καλύτερα με τους υπόλοιπους της ομάδας, αυτό το προφίλ του κακού παιδιού που άρεσε στη Μόνικα δεν ταίριαζε στην προσέγγιση του Λε Μπλανκ και το ειδύλλιότους έληξε πριν καν αρχίσει. Αντίθετα, η σχέση του Ρος με τη Ρέιτσελ δεν ήταν σχεδιασμένη. Οι Κάουφμαν και Κρέιν άρχισαν να τη συζητούν όταν είδαν την Τζένιφερ Ανιστον και τον Ντέιβιντ Σουίμερ να διαβάζουν μαζί του σενάριο.

Οι διάλογοι ήταν εμπνευσμένοι από την Τζέιν Οστεν

Οπως γράφει ο Οστερλιτζ, ο σεναριογράφος Τζεφ Γκρινστάιν είχε διαβάσει όλα τα βιβλία της Τζέιν Οστεν όταν ξεκίνησε να συνεργάζεται με την ομάδα των «Friends», αφού η γυναίκα του είχε γράψει την πτυχιακή της πάνω στη συγκεκριμένη συγγραφέα. Οπότε όταν ήρθε η στιγμή να γράψει τους διαλόγους για την κορύφωση του ειδυλλίου της Ρέιτσελ και του Ρος στην πρώτη σεζόν, ο Γκρινστάιν εμπνεύστηκε την ιστορία με την καρφίτσα που χάρισε ο Ρος στη Ρέιτσελ για τα γενέθλιά της πριν φύγει για το ταξίδι του στην Κίνα κι εκείνη συνειδητοποιήσει ότι τρέφει αισθήματα για εκείνον. Αν και ο σεναριογράφος περιγράφει το παραπάνω σκηνικό ως χαρακτηριστική αναφορά στα βιβλία της Οστεν, η λίστα που έκανε ο Ρος με τα υπέρ και τα κατά της Τζούλι συγκρίνοντάς την με τη Ρέιτσελ είναι μια πιο ευθεία σύνδεση με το έργο «Περηφάνεια και Προκατάληψη» της ίδιας.

Ο κομμωτής που έκανε το διάσημο κούρεμα της Ρέιτσελ ήταν μαστουρωμένος όταν τη χτένιζε

Το «κούρεμα Ρέιτσελ» που έκανε θραύση στα κομμωτήρια της δεκαετίας του 1990 στην Αμερική αποτελούνταν από αφέλειες σε διαφορετικά επίπεδα και ήταν μια έμπνευση του κομμωτή Κρις ΜακΜίλαν. Αν και έγινε τάση το συγκεκριμένο στυλ, ο κομμωτής όταν το πρωτοδοκίμασε στην Ανιστον δεν σκεφτόταν καθαρά, αφού ήταν υπό την επήρεια μαριχουάνας, όπως επισημαίνει ο Οστερλιτζ. Αυτό βέβαια δεν τον εμπόδισε να εμπνευστεί ένα κούρεμα που έγινε τόσο διαδεδομένο ώστε οι κομμωτές έφτασαν να μπουχτίσουν και να αρνούνται να το κάνουν άλλο στις πελάτισσές τους.

Οι δημιουργοί της σειράς δεν είχαν ένα καθορισμένο σχέδιο για την εξέλιξή της

Αν κι ένα από τα πιο συχνά σχόλια για τη σειρά ήταν πως οι περιπέτειες των ηρώων ήταν πολύ ρεαλιστικές και οι έξι ήρωες θα μπορούσαν να ζουν τις ζωές τους στην οθόνη όπως οι συνομήλικοί τους εκτός, στην πραγματικότητα η Κάουφμαν με τον Κρέιν δεν είχαν ακριβώς αυτό τον σκοπό. Σύμφωνα με τον Οστερλιτζ, οι σεναριογράφοι ήταν μερικά μόνο επεισόδια μπροστά από αυτά που γυρίζονταν. Οι δυο τους είχαν μια ιδέα για το πώς θα μπορούσε να τελειώσει η σεζόν που δούλευαν κάθε φορά αλλά τίποτα δεν ήταν οριστικό ή αποφασισμένο. Για παράδειγμα, στην τρίτη σεζόν που ολοκληρώνεται με την παρέα να είναι στο παραλιακό σπίτι και ο Ρος να έχει φέρει την Μπόνι μαζί του, ο Ρος πρέπει να επιλέξει μεταξύ αυτής και της Ρέιτσελ και στέκεται μπροστά στις δύο πόρτες των δωματίων των δύο γυναικών. Επειδή οι δημιουργοί δεν ήξεραν ποια να επιλέξει, προτίμησαν να ρίξουν αυλαία στη σεζόν με τον Ρος να μπαίνει στη μία κι απλώς να λέει «γεια».

Γιατί ο Οουεν Γουίλσον δεν έκανε guest στη σειρά

Από τα «Φιλαράκια» πέρασαν πολλοί  guest stars και μάλιστα κάποιοι μεγάλου βεληνεκούς, όπως οι Ρις Γουίδερσπουν, Μπραντ Πιτ, Πολ Ραντ και Χιου Λόρι. Στις προθέσεις των Κάουφμαν και Κρέιν ήταν να περάσει από τη σειρά και ο Οουεν Γουίλσον. Μάλιστα είχαν γράψει και τον σχετικό ρόλο στο 20ό επεισόδιο της πρώτης σεζόν αλλά τελικά τον απέσυραν. Οι σεναριογράφοι ήταν επιφυλακτικοί εξαιτίας μιας συνέντευξης που τον περιέγραφε ως έναν δύσκολο συνεργάτη. Ο ίδιος είχε παραδεχτεί ότι «δυσκόλευε τους σεναριογράφους», αλλά αυτή η ειλικρίνειά του ήταν αρκετή για του στερήσει το guest στη σειρά.

Ολα τα ρούχα του Τσάντλερ ήταν ένα μόνο κοστούμι

Μία από τις πιο χιουμοριστικές σκηνές της σειράς είναι αυτή όπου ο Τζόι μπαίνει στο διαμέρισμα της Ρέιτσελ και της Μόνικα φορώντας όλα τα ρούχα του Τσάντλερ ως αντίποινα στον φίλο του που του έκρυψε τα εσώρουχά του αναγκάζοντάς τον να πάει… κομάντο για να φορέσει ένα νοικιασμένο σμόκιν. Χλευάζοντας το χαρακτηριστικό σαρκαστικό ύφος του συγκατοίκου του ρωτά «Could I be wearing any more clothes» και ξεκινάει να κάνει ασκήσεις γυμναστικής. Η ενδυματολόγος της σειράς Ντέμπρα Μακ Γκουάιρ αποκάλυψε στον Οστερλιτζ πως όλη αυτή ο ογκώδης εμφάνιση του Ματ Λε Μπλανκ ήταν στην πραγματικότητα ένα κοστούμι δύο κομματιών στο οποίο χώρεσε ο ηθοποιός. Καθένα από τα υφάσματα ήταν ραμμένα μεταξύ τους για να επιτρέπουν εύκολη διαχείριση μέσα και έξω από το κοστούμι.

Από το σενάριο στο… λεξικό της Οξφόρδης

Στην ίδια σκηνή οφείλεται και η διάδοση του όρου «going commando» που εμπνεύστηκαν οι Κάουφμαν και Κρέιν για να περιγράψουν κάποιον που δεν φοράει εσώρουχο κάτω από τα ρούχα. Οι δυο τους δεν είχαν ακούσει ποτέ τον όρο πριν στήσουν την ιστορία του επεισοδίου και κατόπιν επιμονής του υπόλοιπου συγγραφικού team, τον έβαλαν στο σενάριο. Μετά την προβολή του καθιερώθηκε, με τη βούλα μάλιστα του λεξικού της Οξφόρδης που πιστώνει στους δημιουργούς μία από τις πρώτες χρήσεις του όρου.