Ολα τα βλέμματα στην Paris+

Το στοίχημα φαίνεται να κερδίζει η Paris+ par Art Basel, η νέα πολυαναμενόμενη φουάρ, που υποδέχτηκε την Τετάρτη στο Grand Palais Ephèmére τους VIP καλεσμένους της. Τα πρώτα στοιχεία δείχνουν πως θα καταφέρει να πετύχει τον στόχο της, να επαναφέρει δηλαδή, δυναμικά το Παρίσι στη διεθνή αγορά της τέχνης, στο πλαίσιο της επανεκκίνησης λειτουργίας της γαλλικής πρωτεύουσας ως ενεργού κέντρου της τέχνης μετά το Brexit και την σχετική αποδυνάμωση του Λονδίνου.

Μόλις άνοιξε τις πύλες της η φουάρ, η οποία αντικατέστησε την αποπεφθείσα εγχώρια FIAC, με τη συμμετοχή 156 γκαλερί από 30 χώρες, ουρές σχημάτισαν συλλέκτες, επιμελητές, υπεύθυνοι μουσείων για να την επισκεφθούν από τους πρώτους.

Οι επισκέπτες συνωστίζονταν στα περίπτερα και όχι στους διαδρόμους, όπως συνέβαινε την προηγούμενη εβδομάδα, στην αντίστοιχη διοργάνωση του Λονδίνου, τη Frieze, γεγονός που σχολιαζόταν από γνώστες του χώρου ως ένδειξη του διαφορετικού προφίλ συλλεκτών που κινείται στις δύο αγορές. Το Λονδίνο φαίνεται πως επέλεξε το νεανικό και πιο κοινωνικό κοινό με υψηλότατο εισόδημα, ενώ στο Παρίσι δυναμικό «παρών» έδωσε η διανόηση, που έχει μεν μικρότερο πορτοφόλι, αλλά ουσιαστικότερο ενδιαφέρον για την τέχνη.

Οι προβλέψεις που ήθελαν τους αμερικανούς συλλέκτες να προτιμούν την καινούργια φουάρ συγκριτικά με την καθιερωμένη του Λονδίνου – και λόγω της ευνοϊκής συναλλαγματικής ισοτιμίας – επιβεβαιώθηκαν, όπως και το ότι οι γκαλερί κράτησαν ορισμένα καλά και ψαγμένα έργα για το ντεμπούτο της Paris+ καλλιτεχνών που αυτή την περίοδο έχουν μεγάλες εκθέσεις στο Παρίσι.

Λίγες ώρες μετά την υποδοχή των VIP γκαλερί όπως εκείνη του αμερικανού David Zwirner ανέφερε πωλήσεις 4,5 εκατ. δολαρίων, προσθέτοντας ότι αυτά τα ποσά ήταν ανέφικτο να επιτευχθούν παλαιότερα από την πρώτη μέρα στο Παρίσι. Ενα ξύλινο γλυπτό του Πολ Μακάρθι πωλήθηκε μέσα σε λίγα λεπτά προς 575.000 δολάρια στο περίπτερο των Hauser and Wirth, σύμφωνα με ρεπορτάζ της Ναόμι Ρέα για το Artnet News, όπως και έργα του Τζορτζ Κόντο αξίας 2,65 εκατ. δολαρίων. Η White Cube πούλησε δύο νέους πίνακες της Τρέισι Εμιν προς 750.000 και 650.000 στερλίνες.

Παρά τον ενθουσιασμό της έναρξης, ωστόσο, δεν έλειψαν κι εκείνοι που σχολίαζαν ότι η αγοραστική κίνηση είναι μεν καλή όσον αφορά τον τζίρο, βάσει των ως τώρα δεδομένων, ακολουθεί όμως πολύ πιο αργούς ρυθμούς συγκριτικά με τη Frieze και την Art Basel, θυγατρική της οποίας είναι η Paris+. Αν και o τζίρος των 4,5 εκατ. δολαρίων του Zwirner ξεπέρασε σίγουρα την κορυφαία αναφερόμενη πώληση της πρώτης ημέρας στη FIAC πέρυσι, δεν άγγιξε το υψηλό των 6 εκατ. δολαρίων που πέτυχε την περασμένη εβδομάδα στη Frieze, ούτε πλησίασε τα 12,5 εκατ. δολάρια της Art Basel του Ιουνίου.

Ο αργός ρυθμός πωλήσεων ειδικά σε έργα υψηλού κόστους είναι ένα από τα χαρακτηριστικά της αγοράς του Παρισιού, λένε γνώστες του χώρου, και κατά συνέπεια το γεγονός ότι η φουάρ άλλαξε όνομα και διοργανωτή, δεν σημαίνει πως θα αλλάξει εν μία νυκτί και η προσέγγιση της συλλεκτικής βάσης.

Πίσω από τα πρώτα θετικά σημάδια και την αισιοδοξία, ωστόσο, υποβόσκει και ο προβληματισμός σχετικά με την ευρύτερη οικονομική αστάθεια, που καθιστά τους επενδυτές, σύμφωνα με τους οικονομικούς τους συμβούλους, αρκετά διστακτικούς στο να προχωρήσουν σε ιδιαιτέρως δαπανηρές αγορές.

Λονδίνο: η Frieze και οι δημοπρασίες

Με θετικό πρόσημο ολοκληρώθηκαν οι δημοπρασίες σύγχρονης και μοντέρνας τέχνης που πραγματοποιήθηκαν την περασμένη εβδομάδα στο Λονδίνο στο περιθώριο της μεγάλης εμπορικής έκθεσης Frieze, γεγονός που αποδίδεται στην πτώση της στερλίνας που συνέβαλε στην προσέλκυση επενδυτών που κινούνται με άλλα ισχυρότερα νομίσματα. Ο οίκος Christie’s έκανε τζίρο 72,5 εκατ. στερλινών ξεπερνώντας την αρχική εκτίμηση, ενώ σε υψηλά επίπεδα, αλλά εντός των εκτιμήσων, κινήθηκαν τα αποτελέσματα σε Sotheby’s και Phillips με 97,1 εκατ. και 18 εκατ. στερλίνες αντίστοιχα. Η υψηλή απόδοση των Christie’ s οφείλεται στην παρουσία επενδυτών από την Ασία, οι οποίοι αγόρασαν μεταξύ άλλων μια μελέτη του γερμανού ζωγράφου Γκέρχαρντ Ρίχτερ στην οποία απεικονίζεται ένα σύννεφο προς 11,2 εκατ. στερλίνες όταν η ανώτατη αρχική εκτίμηση ήταν 8 εκατ. στερλίνες, όπως και το κορυφαίο έργο της βραδιάς, τον πίνακα του σημαντικότερου εν ζωή βρετανού ζωγράφου Ντέιβιντ Χόκνι «Early Morning, Sainte – Maxime» (1968-69) – στην επάνω φωτογραφία – που άλλαξε χέρια για 20,9 εκατ. στερλίνες όταν η αρχική εκτίμηση δεν ξεπερνούσε τα 10 εκατ. στερλίνες.

Το ακριβότερο έργο των ημερών πωλήθηκε από τους Sotheby’ s. Πρόκειται για το έργο του Φράνσις Μπέικον «Τρεις σπουδές για το πορτρέτο της Ενριέτα Μοράες» (1963) – στην κάτω φωτογραφία – που ναι μεν έπιασε 24,3 εκατ. στερλίνες, αλλά η τιμή ήταν χαμηλότερη από την κατώτερη εκτίμηση των 30 εκατ. στερλινών. Από την ίδια δημοπρασία αποσύρθηκαν οκτώ έργα συνολικής αξίας 12 εκατ. στερλινών, ανάμεσά τους και το έργο του Ντέμιαν Χερστ «Ι love you more than words can say» (1999), το οποίο εκτιμάται ότι θα επανεμφανιστεί στις δημοπρασίες της άνοιξης.