Η σημασία της αδρής υλικότητας

Η μόδα ζει για να καταγράφει το παρόν. Αυτή την εποχή όπου η απόσταση διαμόρφωσε την πανδημική κοινωνική ζωή, τι είναι λοιπόν το πιο ασυνήθιστο και σπάνιο, αν όχι η αίσθηση της αφής; Σε αυτό το συλλογικό έλλειμμα στρέφεται η μόδα και θα αναζητήσει τον τρόπο για να προσελκύσει το ενδιαφέρον του κοινού. Για συναισθηματικούς λόγους η αφή πρέπει να τονίσει τη σημασία της στην κατασκευή νέων ρούχων. Ο σχεδιασμός για το «νέο» της μόδας αφορά την υφή και όχι τη δομή. Επιστροφή λοιπόν στην αδρή υλικότητα. «Θεμελιώδες» θα δηλώσει ο επινοητής του μινιμαλισμού στη μόδα των 90s Χέλμουτ Λανγκ. Και το δείχνει στο παρόν επιστρέφοντας ως καλλιτέχνης στη συνεργασία του με τον Αντονι Βακαρέλο πάνω στα υλικά που ο δεύτερος δοκίμασε στον σχεδιασμό συλλογών για τον Yves Saint Laurent. Μεταξύ του σχεδιαστή που εξελίχθηκε σε καλλιτέχνη Χέλμουτ Λανγκ και του σχεδιαστή Αντονι Βακαρέλο – στον ρόλο του συνεχιστή της κληρονομιάς του οίκου Yves Saint Laurent δημιουργήθηκε μια γραμμή επικοινωνίας που είχε προηγηθεί του κορωνοϊού. Η ιδέα ξεκίνησε πριν από δύο χρόνια και πρόσφατα ο Χέλμουτ Λανγκ και ο Αντονι Βακαρέλο μοιράστηκαν στους προσωπικούς λογαριασμούς τους τα πορτρέτα τους και τις κοινές εικόνες της συνεργασίας τους. Μια σειρά γλυπτών στύλων τους οποίους ο Λανγκ είχε δημιουργήσει με υφάσματα και αξεσουάρ από το αρχείο του Βακαρέλο για τον Yves Saint Laurent τα οποία επεξεργάστηκε με μαύρο χρώμα και ρητίνη.

Η συνεργασία των δύο δημιουργών δοξάστηκε στα έντυπα και στις ηλεκτρονικές εκδόσεις. Καθένας μίλησε για το πώς αντιμετωπίζει τη μόδα. Για τον Χέλμουτ Λανγκ το ζήτημα έχει λήξει από το 2005. Ως σχεδιαστής ακολουθούσε μια απλή δομή στα ρούχα παραχωρώντας προτεραιότητα στην εφαρμογή και την άνεση, παρά στον στολισμό του σώματος μέσω διακοσμητικών στοιχείων και φανταχτερών σχεδίων. Οταν βγήκε από το σύστημα της μόδας παρέμεινε μόνος με τις απόψεις του να μεταμορφώνει τα υλικά και με αυτά να χτίζει γύρω από το σώμα. Ομως βρήκε καταφύγιο στην τέχνη. Και το 2015 ο Χέλμουτ Λανγκ απέκτησε ταυτότητα εννοιολογικού καλλιτέχνη χτίζοντας τα πρώτα του σώματα. Τα επεξεργάστηκε από τα κατεστραμμένα υφάσματα που άφησε η πυρκαγιά που ξέσπασε στο στούντιό του στη Νέα Υόρκη καταστρέφοντας και το αρχείο των ρούχων του. Στη συνέχεια τα βούτηξε σε ρητίνη και τα άφησε να ψηθούν για ώρες κάτω από τον ήλιο παρατάσσοντας στύλους από αυτά στη γλυπτική του εγκατάσταση στην γκαλερί Sperone. Τα έργα του τότε έμοιαζαν με τραύμα σε διαδικασία επούλωσης από τη διαμάχη του με το σύστημα της μόδας.

Η παρούσα συνεργασία του Χέλμουτ Λανγκ με τον Αντονι Βακαρέλο βασίστηκε στη μεταμόρφωση των υλικών που είχαν απορριφθεί ή αποσυρθεί από τον σχεδιασμό συλλογών Yves Saint Laurent. Η τάση της ανακύκλωσης στο πλαίσιο της βιώσιμης ηθικής που ακολουθεί η μόδα έκλεισε τον κύκλο της στο Παρίσι με την εγκατάσταση στην μπουτίκ φάρο στην Αριστερή Οχθη του Σηκουάνα. Το νέο έργο του Χέλμουτ Λανγκ απέκτησε τοτεμικό χαρακτήρα. Η παρουσία των λεπτών στύλων με την αδρή μαύρη επιφάνεια όπου ξεπροβάλλουν μεταλλικά στοιχεία από τα λογότυπα του παριζιάνικου οίκου και ίνες από υφάσματα δηλώνουν την απόπειρα προστασίας της μόδας από τη δραματική αλλαγή του παρόντος.