Το δράμα δεν πέρασε στην πλατεία

Εκθεση πολυτελών αυτοκινήτων ή χώρο στάθμευσης νυχτερινού κέντρου θύμιζε ο αύλειος χώρος της Πειραιώς 260, προκαλώντας έκπληξη στο σύνηθες κοινό του Φεστιβάλ Αθηνών. Ομως και πολλοί από όσους είχαν το μαγικό χαρτάκι στο χέρι για την πλέον αναμενόμενη παράσταση της φετινής διοργάνωσης – τη θεατρική μεταφορά της «Μεγάλης χίμαιρας» του Μ. Καραγάτση -, της οποίας τα εισιτήρια και για τα τρία βράδια έγιναν ανάρπαστα σε 24 ώρες, δεν είχαν άλλη φορά επισκεφθεί τον βιομηχανικό χώρο που φιλοξενεί το Φεστιβάλ. Αποτέλεσμα, σε πολλά πηγαδάκια να ακούς: «Εχετε ξανάρθει; Τι ήταν πριν εδώ;», ενώ άλλοι έκπληκτοι διαπίστωναν ότι το πρόγραμμα – προς 8 ευρώ –  δεν πωλείται από τους ταξιθέτες, αλλά στην είσοδο του χώρου Η, όπου παιζόταν η παράσταση.

Τελευταία στιγμή μπήκε και τακτοποιήθηκε στις μπροστινές σειρές η πρώτη υπουργός που έκανε φέτος την εμφάνισή της στην Πειραιώς, Ολγα Κεφαλογιάννη. Με σκούρο μπλε φόρεμα και έχοντας μαζί της τη θεία της Αγάπη Βαρδινογιάννη, δεν έδωσε το «παρών» στην πρεμιέρα της παράστασης μόνο επειδή την έχει θέσει υπό την αιγίδα του υπουργείου της, αλλά και λόγω της προσωπικής της σχέσης με τη Μαρίνα Καραγάτση, κόρη του συγγραφέα και μητέρα του σκηνοθέτη της παράστασης, Δημήτρη Τάρλοου, ενώ στην πρώτη σειρά διακρίναμε και την πρώην βουλευτή Μιλένα Αποστολάκη. Με ένα τέταρτο καθυστέρηση, η μαύρη βαριά αυλαία σηκώθηκε. Το μόνο που θύμιζε ότι θα παρακολουθούσαμε θεατρική παράσταση ήταν ένας καναπές επί σκηνής, διότι τα βλέμματα τραβούσε η κινηματογραφική οθόνη με τους τίτλους του έργου και τα ονόματα των συντελεστών να πέφτουν όπως στην έναρξη μιας ταινίας.

Μια σκηνή αγοραίου έρωτα κάπου στις ακτές της Νορμανδίας – από τις πιο δυνατές της παράστασης – αρχίζει να ξετυλίγει το κουβάρι της ιστορίας εις άπταιστον γαλλικήν. Οι υπότιτλοι βοηθούν όσους δεν γνωρίζουν τη γλώσσα, αλλά τα λευκά γράμματα πάνω στην ασπρόμαυρη οθόνη δεν ήταν ό,τι καλύτερο. Την πρώτη αμηχανία για την υπερβολική διάρκεια του κινηματογραφικού μέρους ακολούθησαν η δράση επί σκηνής και η αποκάλυψη της γέφυρας ενός καραβιού να κρέμεται σαν πατάρι.

Η υπόθεση αρχίζει να ξετυλίγεται μεταξύ ελληνικής και γαλλικής, με την Αλεξάνδρα Αϊδίνη – ξεχώρισε με την ερμηνεία της ως Μαρίνα – και τον Νίκο Ψαρρά στον ρόλο του Γιάννη να συναντιούνται σε ένα γαλλικό λιμάνι. Το ζευγάρι φτάνει στη Σύρο, στη σκηνή προστίθενται ο αδελφός του Γιάννη και πέτρα του σκανδάλου Ομηρος Πουλάκης και η μητέρα τους, η εξαιρετική Σοφία Σεϊρλή.

Η θάλασσα πίσω από το ανοικτό παράθυρο αλλάζει ανάλογα με τη διάθεση (ως προβολή) και ο λογοτεχνικός λόγος του Καραγάτση αρχίζει να ρέει. Τόσο χειμαρρώδης και πλούσιος όμως που δυσκολεύει τους θεατές και θέτει το ερώτημα κατά πόσο τελικά το λογοτεχνικό κείμενο μπορεί να μετατραπεί επιτυχημένα σε θεατρικό έργο.

Οι καλές στιγμές της παράστασης, που κέρδισε το χειροκρότημα, παρά τα συγκρατημένα σχόλια του κοινού, δεν έλειψαν – όπως η εμφάνιση του σκηνοθέτη ως Μ. Καραγάτση και η σκηνή του χορού. Κατά κοινή ομολογία, όμως, η μεγάλη διάρκεια (δυόμισι ώρες), οι εμβόλιμες σκηνές – όπως ο διάλογος των νεκρών λίγο πριν από το τραγικό φινάλε της Μαρίνας – και το γεγονός ότι το δράμα των πρωταγωνιστών δεν κατάφερε να περάσει στην πλατεία, απογοήτευσαν.

INFO
«H μεγάλη χίμαιρα» παρουσιάζεται έως και την Πέμπτη στην Πειραιώς 260. Τα εισιτήρια έχουν εξαντληθεί