Ρούλα Κορομηλά. Η αέναη επιστροφή

Στο θεατρικό έργο του Ντίρενματ «Η επιστροφή της γηραιάς κυρίας», η ηρωίδα που στα νιάτα της έφυγε από τον τόπο της πάμφτωχη και στιγματισμένη επιστρέφει σε προχωρημένη ηλικία ως η πλουσιότερη γυναίκα στον κόσμο. Οι κάτοικοι βρίσκονται στο τελευταίο στάδιο της παρακμής. Και η πάμπλουτη συντοπίτισσά τους υπόσχεται να τους γεμίσει με χρήμα, φτάνει να σκοτώσουν τον πρώην εραστή της. Το έργο αναφέρεται σε πρώτο επίπεδο στην εκδίκηση αλλά, στο βάθος, πρόκειται για ανατομία της «κοπαδοποίησης» μιας κοινωνίας. Η επιστροφή στην τηλεόραση της 59χρονης Ρούλας Κορομηλά με ένα σόου που κάνει πρεμιέρα στις 9 Απριλίου στο κανάλι Ε έχει υπόνοια και υπόσχεση εκδίκησης. Την «κοπαδοποίηση» την έχει καταφέρει στα πρώτα χρόνια της καριέρας της.

Γιατί όμως εκδίκηση από μία τηλεστάρ που επιβλήθηκε με τους δικούς της όρους στο τηλεοπτικό τοπίο, εξελίχθηκε στη λαοπρόβλητη «βασίλισσά» του και άλλαξε τα δεδομένα σε κασέ, αμοιβές, κόστος παραγωγών; Η απάντηση μοιάζει προφανής αν παρατηρήσει κανείς τις φάσεις της καριέρας της. Η Ρούλα Κορομηλά φαίνεται ότι ουδέποτε χόρτασε την τηλεοπτική δόξα, ακόμη και όταν το κοινό έδειχνε, με ιλιγγιώδεις τηλεθεάσεις, την εξάρτησή του από τις εκπομπές της. Γι’ αυτό και κάκιωσε όταν οι βουτιές στα νούμερα κατέγραφαν πως οι τηλεθεατές είχαν μπουχτίσει από το «φαινόμενο Ρούλα». Παρά την εξυπνάδα της και τον «βουγιουκλακισμό» της, όσον αφορά τις προθέσεις της καριέρας της, δεν κατόρθωσε να χειριστεί τον κορεσμό των θαυμαστών της ώστε να προσαρμόσει ανάλογα τη δική της πείνα.

Η προσωπική της ιστορία μοιάζει με συνοικιακό όνειρο της δεκαετίας του 1980 σε ζωντανή τηλεοπτική μετάδοση. Γραμματέας στην ΕΡΤ και δημοσιογράφος, παντρεύτηκε τον κινηματογραφικό γόη της εποχής Πάνο Μιχαλόπουλο. Η εμφάνισή της, ένας χρυσός μέσος όρος με ωραία πόδια. Αρκετά εντυπωσιακή ώστε να της αναθέσουν οι τότε ιθύνοντες του κρατικού καναλιού ένα γυναικείο μαγκαζίνο, αλλά όχι τόσο ωραία ώστε να τη θεωρήσει απειλή η νοικοκυρά. Τα ιδιωτικά κανάλια όμως ήδη εκπέμπουν και τα στελέχη τους αναζητούν τους νέους σταρ της  μυθολογίας του καναπέ. Η πρώην γραμματέας εγκαινιάζει στην ουσία την πρωινή ζώνη του Antenna, η εκπομπή «Πρωινός καφές» γίνεται τηλεοπτικό φετίχ από την πρώτη κιόλας σεζόν και «αυτή η ξανθιά, η Κορομηλά» μετουσιώνεται σε «Ρούλα της διπλανής πόρτας». Από κει και πέρα το άλογο καλπάζει. Το κοινό θέλει περισσότερη Ρούλα, η Ιταλία είναι κοντά και το μπερλουσκονικό τηλεοπτικό μοντέλο μεταφυτεύεται στα καθ’ ημάς διά χειρός του ιταλού σκηνοθέτη Στέφανο Σαρτίνι. Το «Ciao Antenna» είναι το πρώτο σόου της ιδιωτικής τηλεόρασης, η ξανθιά παρουσιάστρια κάθε Κυριακή αλλάζει τα μίνι ταγέρ με στρασάτες τουαλέτες, τα κορίτσια ουρλιάζουν, οι περισσότεροι καλεσμένοι νιώθουν αμήχανα και οι «διανοούμενοι» δημοσιογράφοι ξύνουν τα νύχια τους για αποδόμηση με τίτλους «Ciao Antenna, καληνύχτα Ελλάδα». Το παζλ της δημοσιότητας ωστόσο θέλει και ιδιωτικά πλάνα και έτσι η τηλεστάρ, που έχει εν τω μεταξύ χωρίσει από τον Μιχαλόπουλο, γίνεται ζευγάρι με τον σκηνοθέτη της. Τόμπολα!

Δεν ξέρω αν στην αγορά ισχύει κάποιος νόμος που λέει ότι αν δεν μπορείς να ανταγωνιστείς το ατού του αντιπάλου σου, εξαγόρασέ το, το Mega πάντως αυτό έκανε το 1994. Η Ρούλα σπάει το συμβόλαιό της με τον Antenna και μετακομίζει στο Mega με το σαββατιάτικο «Μπράβο», την πιο ακριβή μέχρι τότε εκπομπή της ιδιωτικής τηλεόρασης. Αλλά και την πιο νεοπλουτίστικη. Είναι άλλωστε η εποχή που η μικροαστική τάξη μεγαλοπιάνεται παρακολουθώντας τα σόου της Κορομηλά. Και ταυτίζεται με το κορίτσι που στρίμωξε την υπερχειλίζουσα ρηχότητά της σε σαουδαραβί τουαλέτες. Μεταμφιέσεις καλεσμένων, μετακλήσεις σταρ από το εξωτερικό, τουαλέτες, μπαλέτα, «μάγοι» που… τρώνε τηλεοράσεις, προτάσεις γάμου on air και εκείνες οι περίφημες εκπομπές στη Σύρο όπου στους μαρμάρινους κίονες του Δημαρχείου της Ερμούπολης (αρκετοί τηλεθεατές του «Μπράβο» δεν έχουν ακόμη αποσαφηνίσει αν είναι έργο του Τσίλερ ή της Τσιλέρ) υπήρχαν μέχρι πρότινος λεκέδες από τα πασαλειμμένα με λάδι σώματα των ημίγυμνων αθλητών που τρίβονταν πάνω τους. Μιλάμε για μια ξέφρενη, τηλεοπτικά, εποχή και πάνω στη θολούρα της φρενίτιδας ο εντυπωσιασμός απομειώνει τη διάρκεια. Η φυσική φθορά του «Μπράβο» επισπεύδει και τη φθορά της παρουσιάστριάς του. Αλλάζει κανάλι, επιστρέφει στην πρωινή ζώνη, βλέπει τα νούμερα τηλεθέασης να καταβαραθρώνονται, αποσύρεται, επιστρέφει το 2010 με μια απογοητευτική εμφάνιση στο «Greek idol», ξανααποσύρεται και κάνει μια σύντομη επανεμφάνιση πριν από δύο χρόνια στο «Just the two of us» του Mega που περνάει εντελώς απαρατήρητη. Οι καιροί αλλάζουν και το κάποτε ζουμερό κορίτσι είναι πλέον μια μεστωμένη γυναίκα που περιφέρει τη ρετουσαρισμένη μελαγχολία της και ένα σουσουδίστικο σταριλίκι σε φωτογραφίες παπαράτσι.

Η αλήθεια είναι ότι, παρά την απόσυρσή της που επιμηκύνθηκε και για λόγους υγείας, το κοινό διατηρεί ακόμη για αυτήν μια ανάμνηση τηλεοπτικής λατρείας. Ισως γιατί συνειδητοποιεί ενδόμυχα ότι η ίδια δεν μεγαλοπιάστηκε ως προς το στάτους της. Δεν έκανε παρέες με ισχυρούς, δεν κυκλοφόρησε σε κοσμικά σαλόνια, δεν προσπάθησε να αναβαθμιστεί κοινωνικά. Ούτε μετουσίωσε σε στυλ τη λαϊκότητά της. Είναι μια σταρ βαλκανικής κοπής που δεν πρόλαβε να επιβιβαστεί στο «λεωφορείο ο πόθος» της Ευρώπης. Οπως και να ‘χει, το τηλεοπτικό come back της πρέπει να είναι πολύ επιτυχημένο ώστε να μην είναι τραυματικά θλιβερό. Και για να το καταφέρει, δεν φτάνει να αποφύγει το μοβ χρώμα, τους παπαγάλους και την αναφορά στην Αίγυπτο που ανέκαθεν θεωρούσε μεγάλες γρουσουζιές.