Πορτρέτα που ζωντανεύουν

Πόσες γυναίκες μπορούν να αντισταθούν στη θέα του Μπραντ Πιτ; Πόσω μάλλον αν εκείνος στέκεται κάτω από τη βροχή με μόνο ένα λευκό μποξεράκι, λευκές κάλτσες και τους κοιλιακούς του ελεύθερους προς τέρψιν του βλέμματος.

Ολα όμως έχουν το τίμημά τους. Και μόλις η βροχή κοπάσει ο γόης της μεγάλης οθόνης σηκώνει το όπλο που κρατά στο δεξί του χέρι και πυροβολεί. Οχι κάποιον που βρίσκεται στο ίδιο πλατό με εκείνον, αλλά όποιον βρίσκεται απέναντί του. Εκτός οθόνης. Τον θεατή.

Δεν πρόκειται για το διαφημιστικό της νέας ταινίας του περιζήτητου κινηματογραφικού αστέρα. Αλλά για το πορτρέτο του, όπως αποφάσισε να το «ζωγραφίσει» όχι με πινέλα, αλλά με ψηφιακή κάμερα, φώτα και σκιές ο πολυπράγμων – και δημοφιλής και στο ελληνικό κοινό – Μπομπ Ουίλσον.

Και δεν είναι το μοναδικό. Είναι ένα από τα συνολικά 60 διάσημα βιντεοπορτρέτα που υπογράφει ο σκηνοθέτης, εικαστικός και σκηνογράφος, τα οποία για πρώτη φορά παρουσιάζονται στην Ελλάδα εν συνόλω, στην έκθεση που εγκαινιάζεται την Πέμπτη στη Στέγη Γραμμάτων και Τεχνών.

Ενα δάσος από οθόνες τελευταίας τεχνολογίας έστησε η υπεύθυνη του τομέα εικαστικών της Στέγης Μαριλένα Καρρά, που επιμελείται την έκθεση, για να παρουσιαστούν τα βιντεοπορτρέτα, τα οποία ο Μπομπ Ουίλσον δημιούργησε την περίοδο 2004-2009 και δεν περιλαμβάνουν μόνο γνωστές προσωπικότητες αλλά και κουκουβάγιες, σκύλους και πάνθηρες, καθώς και τον Νόρμαν Φλέμινγκ, έναν μηχανικό αυτοκινήτων.

Η Ιζαμπέλ Ιπέρ γίνεται μια νέα Γκρέτα Γκάρμπο. Η Σάλμα Χάγεκ μεταμορφώνεται σε κύκνο υπό τις μελωδίες του Τσαϊκόφσκι. Η Ζαν Μορό ποζάρει ως Μαρία Στιούαρτ όπως τη γνωρίζουμε από έναν πίνακα του 1578. Ο Μιχαήλ Μπαρίσνικοφ στωικά δέχεται τα βέλη στο ημίγυμνο κορμί του ως άλλος Αγιος Σεβαστιανός. Η πριγκίπισσα Καρολίνα του Μονακό θυμίζει υπερβολικά τη μητέρα της, τη θρυλική Γκρέις Κέλι, στην ταινία «Σιωπηλός μάρτυρας» του Χίτσκοκ. Ο δε Τζόνι Ντεπ δεν διστάζει να τυλιχτεί σε ένα γούνινο παλτό και να υποδυθεί τη Ροζέ Σελαβί, την περσόνα που είχε υιοθετήσει ο Μαρσέλ Ντισάν όταν φωτογραφιζόταν ως γυναίκα από τον Μαν Ρέι.

Με άλλα λόγια, ουδείς κατάφερε να αντισταθεί στην κάμερα του σκηνοθέτη, την «Οδύσσεια» του οποίου παρακολουθήσαμε τον χειμώνα στο Εθνικό Θέατρο. Και αν οι φήμες θέλουν τον Σον Πεν αρχικώς να αρνήθηκε, το βιντεοπορτρέτο του κάνει παγκόσμια πρώτη στην Αθήνα που τον παρουσιάζει να έχει βγει από ταινία νουάρ, μυστηριώδης, ως – ίσως – άλλος Ορσον Ουέλς. Για πρώτη φορά παγκοσμίως θα παρουσιαστεί στην Αθήνα και το πορτρέτο της Ζιλιέτ Μπινός, αλλά και εκείνο ενός βατράχου σε σεξουαλική υπερδιέγερση που κοάζει υπό τις μελωδίες του Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ. Εργα που ο Ουίλσον τα είχε αποσύρει και τα επανεκδίδει πλήρως ανανεωμένα, με τη χρηματοδότηση του Ιδρύματος Ωνάση.