Δίκτυο

Ηρωικά «Ηρωική»
Γ.Δ.Κ.Σ.

Ένα μουσικό έργο «φθαρμένο» από την πολλή χρήση μπορεί να το ξαναανακαλύψει κανείς; Ναι! Αν δώσει ένα χέρι η ερμηνεία. Έτσι ένιωσα με την «Ηρωική» του Μπετόβεν. Ο τρόπος που ο Κρίστοφ Έσενμπαχ «ηρωικά» διηύθυνε την «Τρίτη Συμφωνία» του Μπετόβεν στο Μέγαρο Μουσικής με την Ορχήστρα του Παρισιού στον Κύκλο «Μεγάλες Ορχήστρες- Μεγάλοι Μαέστροι» ήταν ουσιαστικός. Και γι΄ αυτό αποκαλυπτικός. Με μία εξαιρετική ακρίβεια και ένα μοναδικό έλεγχο ο μαέστρος που ξεκίνησε ως- σπουδαίος- πιανίστας και που ως πιανίστα τον πρωτογνωρίσαμε στο Ηρώδειο τη δεκαετία του ΄70, ανέδειξε συναρπαστικά τη δυναμική του έργου- από τις πιο λεπτές αποχρώσεις του ώς τις πιο επικές του διαστάσεις- για να χειροκροτηθεί- φίσκα η Αίθουσα «Χρήστος Λαμπράκης»- με ενθουσιασμό, ρυθμικά και με «μπράβο». Η πρώτη συναυλία της ορχήστρας, που με Μπετόβεν άνοιξε- την εισαγωγή «Λεονόρα» αρ. 3-, με Μπετόβεν έκλεισε- την εισαγωγή στο μπαλέτο «Τα πλάσματα του Προμηθέα» ως ανκόρ-, είχε άλλο ένα μεγάλο ατού: τον κλαρινετίστα Φιλίπ Μπερό. Που ερμήνευσε με ήχο γεμάτο και χάρη το «Κοντσέρτο για κλαρινέτο» του Μότσαρτ και πρόσφερε δύο ανκόρ- έναν αυτοσχεδιασμό πάνω σε ένα θέμα από την «Τραβιάτα» και έναν Στραβίνσκι. Στη δεύτερη συναυλία ο Έσενμπαχ, στα αγαπημένα του κατάμαυρα, με το ξυρισμένο κεφάλι και τη λυγερή, ασκητική κοψιά, αφού είπε λίγα θερμά λόγια για τον Χρήστο Λαμπράκη στον οποίο η βραδιά ήταν αφιερωμένη, οδήγησε την Ορχήστρα του σε μία πολύ ενδιαφέρουσα αλλά κάπως «γαλλική» ερμηνεία της «Πρώτης Συμφωνίας» του Μάλερ- «Τιτάν». Όσο για τη σοπράνο Βάλτραουντ Μάγερ, την οποία περιμέναμε με μεγάλα καλάθια- μεγάλη δραματική, βαγκνερική σοπράνο της εποχής μας-, δεν μας έδειξε το μέγεθός της. Ίσως η με το ζόρι εικοσάλεπτη πρώιμη καντάτα του Μπερλιόζ «Ο θάνατος της Κλεοπάτρας» που τραγούδησε, μέσα στην κόκκινη τουαλέτα που δεν θα μπορούσε να χαρακτηριστεί κομψή, δεν την βοήθησε. Εξάλλου, ένα κομμάτι ήταν πολύ λίγο όταν η συναυλία είχε ενταχθεί στον Κύκλο «Μεγάλες Λυρικές Φωνές της Εποχής μας». Πάντως το χειροκρότημα και τη δεύτερη βραδιά ήταν εξαιρετικά θερμό, με αποτέλεσμα τα ανκόρ της ορχήστρας απλόχερα να γίνουν δύο.


Διπλωματικές οδοί
Μ.Α.

Μπορεί το υπουργείο Πολιτισμού να τήρησε σιγήν ιχθύος στην υπόθεση της «άσεμνης» Αφροδίτης της Μήλου. Όταν όμως εντοπίστηκε στο Διαδίκτυο βρετανική χρηματιστηριακή εταιρεία να χρησιμοποιεί για να διαφημιστεί μια φωτογραφία του Παρθενώνα ως ερείπιο και να χαρακτηρίζει την Ελλάδα αιτία καταστροφής της ευρωζώνης, ε, τότε αποφάσισε να αναλάβει δράση. Όχι μόνο επειδή η ισορροπία της σχέσης μας με τη Βρετανία σχετικά με το ζήτημα του επαναπατρισμού των Γλυπτών του Παρθενώνα είναι λεπτή, αλλά και επειδή είναι η πρώτη φορά που το κορυφαίο μνημείο του δυτικού πολιτισμού χρησιμοποιείται για αρνητική διαφήμιση. Σε πρώτη φάση το ΥΠΠΟΤ υποστηρίζει πως θα κινηθεί νομικά μέσω της διπλωματικής οδού για την επίλυση του ζητήματος, διότι προκύπτει πρόβλημα όχι μόνο από το γεγονός ότι δεν ζητήθηκε άδεια για τη χρήση της φωτογραφίας του μνημείου, αλλά και από την κακή της χρήση.


Και στη Νέα Σκηνή
Γ.Δ.Κ.Σ.

Στα περί εναλλασσόμενου ρεπερτορίου- που καθιέρωσε για φέτος στην Κεντρική Σκηνή του το Εθνικό Θέατρο- προηγούμενα σχόλια της στήλης, να προσθέσω ότι εναλλασσόμενο επί διεύθυνσης Νίκου Κούρκουλου ίσχυσε πλην της Πειραματικής και στην Νέα Σκηνή τη σεζόν 2005- 2006, όταν στεγαζόταν στο θέατρο «Χώρα» με υπεύθυνο τον Δημήτρη Λιγνάδη.