Ανάμεσα σε χρώματα, πινέλα και πήλινα εκμαγεία… χεριών του Γκρέκο

Λίγα μόλις σκαλιά κάτω από την Πλατεία Συντάγματος, στον σταθμό του Μετρό, ο χρόνος γυρνάει πίσω πέντε αιώνες. Στον κόσμο του σπουδαιότερου Έλληνα ζωγράφου του 16ου αιώνα Ελ Γκρέκο, καμωμένο από χρώματα, πινέλα και καμβάδες και αρώματα από την Κρήτη, τη Βενετία και το Τολέδο.

Το πορφυρό κοστούμι του ιεροεξεταστή Γκεβάρα, η βελούδινη τουαλέτα της συζύγου του Γκρέκο Χερόνιμα, το εντυπωσιακό φόρεμα στο κόκκινο της φωτιάς της ερωμένης του Φραντσέσκας, οι λεβέντικες βράκες με τις μαγκούρες και τις φλογέρες του Κρητικού ζωγράφου και του φίλου του Νικολού προσφέρουν γεύση από τα 1.000 κοστούμια που έφτιαξε το φημισμένο βεστιάριο Κορνεχόλ για την ταινία του Γιάννη Σμαραγδή, που θα προβάλλεται από την Πέμπτη- και τα οποία ασφαλίστηκαν έναντι ενός εκατομμυρίου ευρώ! Άρωμα από το ατελιέ του Γκρέκο δίνουν τα καβαλέτα και τα μικρά τραπεζάκια γεμάτα πήλινα αγγεία με χρωματιστές σκόνες, πινέλα με στρογγυλεμένες άκρες, τα οποία δεμένα με σπάγκο και πουγκιά από δέρμα χοίρου με διάφορα διαλυτικά υγρά προδίδουν τη δημιουργική αταξία του.

Αντικείμενα που εντοπίστηκαν έπειτα από έρευνα σε εργαστήρια του εξωτερικού που παράγουν τέτοια είδη με τον παραδοσιακό τρόπο.

«Καρδιά» της έκθεσης αποτελούν τα έργα τέχνηςπερί τα 15 από τα 100- που επί έξι μήνες δούλευαν τρεις νέοι ζωγράφοι: ο Σάββας Γεωργιάδης, ο Νίκος Μόσχος και ο Στέλιος Πετρουλάκης. Έργα-αντίγραφα των δημιουργιών του Ελ Γκρέκο και του Τισιανού, στο εργαστήρι του οποίου δούλεψε ο Γκρέκο και τα οποία δεν παρουσιάζονται μόνο ολοκληρωμένα, αλλά και σε ενδιάμεσες- και πιο ενδιαφέρουσες- φάσεις.

ΙΝFΟ

«Στιγμές από την ταινία Εl Greco» στον εκθεσιακό χώρο του Μετρό, στον σταθμό του Συντάγματος, έως την Παρασκευή.

Το πιο δύσκολο έργο: «Είναι ΄΄Ο Ευαγγελιστής Λουκάς ζωγραφίζει τη βρεφοκρατούσα Παναγία΄΄, καθώς έχει καταστραφεί σε πολλά σημεία και λείπουν πρόσωπα, οπότε με βάση μελέτες για το πώς θα πρέπει να ήταν αρχικά καταφέραμε να το συμπληρώσουμε», εξηγεί στα «ΝΕΑ» ο ζωγράφος Νίκος Μόσχος (το χέρι του οποίου «ντουμπλάρισε» στην ταινία τον πρωταγωνιστή Νικ Άστον).

Το μυστικό: Τα εκμαγεία χεριών τι δουλειά είχαν στο ατελιέ; Αν παρατηρήσει κάποιος τα γυμνά χέρια με τα δάχτυλα σαν φλόγες στα έργα του Θεοτοκόπουλου συμπεραίνει πως ο ζωγράφος χρησιμοποιούσε γύψινα μοντέλα άκρων. «Δεν αποκλείεται να ήταν μοντέλα των δικών του άκρων», εκτιμά ο Νίκος Μόσχος.

Τα περίεργα: Τα μεγάλα κοντάρια με τα στρογγυλεμένα άκρα δεν είναι για να φτάνουν οι ζωγράφοι τα ψηλά μέρη του πίνακα. Λέγονται ξυλίκια και χρησιμοποιούνται για να στηρίζει το χέρι του ο ζωγράφος και να μπορεί με σταθερότητα να αποδίδει λεπτομέρειες, όπως η λάμψη ενός βλέμματος.