Η παράσταση απέτυχε…

Το σωτήριο έτος 2011, όταν κυκλοφόρησε στις κινηματογραφικές αίθουσες η ταινία «The Rum Diary», το άστρο της Αμπερ Χερντ έλαμψε. Στιγμιαία. Μια όμορφη ξανθή ηθοποιός που ανταποκρινόταν στα στερεότυπα ομορφιάς του Χόλιγουντ συμπρωταγωνίστησε με τον ιδιοσυγκρασιακό ταλαντούχο σταρ Τζόνι Ντεπ.

Η χημεία τους στη διάρκεια των γυρισμάτων τούς έφερε και σε γάμου κοινωνία. Ωστόσο, όπως δείχνουν τα χημικά πειράματα, πολλές φορές οι ενώσεις καταλήγουν σε εκρηκτικά σφάλματα. Η συνέχεια είναι επίσης γνωστή στους κατοίκους της υφηλίου: η Αμπερ Χερντ δεν είναι εντελώς αθώα.

Η Αμπερ Λόρα Χερντ, το κορίτσι από το Οστιν του Τέξας, μεγάλωσε μαζί την αδελφή της Γουίτνεϊ ιππεύοντας τα άλογα που εξέθρεφε ο πατέρας τους και κάνοντας εκδρομές για κυνήγι και ψάρεμα μαζί του. Στην εφηβεία της άρχισε να ακολουθεί την παράδοση που υπαγορεύει στα ξανθά κορίτσια με γαλανά μάτια να λάβουν μέρος σε τοπικό διαγωνισμό καλλιστείων. Στην ενήλικη ζωή της είχε συνειδητοποιήσει πόσο περιοριστικό ήταν για την προσωπικότητά της λέγοντας ότι δεν μπορούσε πλέον να «υποστηρίξει την αντικειμενοποίηση» από αυτές τις πρακτικές. Στο μεταξύ είχε αποφασίσει στα τελευταία χρόνια του σχολείου ότι δεν ένιωθε πλέον άνετα στο «συντηρητικό, θεοσεβούμενο» Τέξας και παράτησε το Καθολικό Λύκειο για να ακολουθήσει καριέρα ηθοποιού στο Λος Αντζελες.

Η θητεία της σε σειρές και οι μικροί της ρόλοι σε χλιαρής αποδοχής ταινίες την έφεραν στον πρώτο της βασικό ρόλο στη νεανική ταινία «All the Boys Love Mandy Lane» που έκανε πρεμιέρα στο κινηματογραφικό φεστιβάλ του Τορόντο το 2007. Στη συνέχεια η Αμπερ Χερντ παρέμεινε στην επικαιρότητα χάρη στα ανδρικά περιοδικά «FHM» και «Maxim» που τη φιλοξενούσαν κάθε χρόνο στις λίστες τους με τις πιο σέξι γυναίκες της χρονιάς, τοποθετώντας τη γοητεία της εξωτερικής της εμφάνισης κάπου στη μέση με βάση το 100. Τα πήγε καλύτερα στις κριτικές με το «Drive Angry» ενώ την ίδια χρονιά έπαιξε δίπλα στον Τζόνι Ντεπ στο «Rum Diary».

Φαίνεται ότι το έπαθλο της μέτριας καριέρας της στο Χόλιγουντ ήταν ο γάμος της μαζί του. Ακόμα και οι κακές ημέρες του ζεύγους έδιναν προβολή στη Χερντ και έτσι κατόρθωσε να μπει στο καστ των σούπερ ηρωίδων της DC και να εμφανιστεί ως Μίρα στο «Aquaman», να διεκδικήσει ρόλο και στη συνέχεια της ταινίας που ετοιμαζόταν για το 2023. Ανακηρύχθηκε ακόμα και πρέσβειρα του ΟΗΕ για τα ανθρώπινα δικαιώματα αναζητώντας στην αυγή του #MeToo τον δικό της ρόλο στον γυναικείο ακτιβισμό. Με την ίδια ορμή που προσπαθούσε να ερμηνεύσει τους ρόλους της σε μέτριες παραγωγές – αποκτώντας για αυτήν την προσπάθεια τις καλές κριτικές των επαγγελματιών του Λος Αντζελες – η Αμπερ Χερντ προσπάθησε να αφομοιώσει τα νεοφεμινιστικά αιτήματα.

To 2018 η νεόκοπη ακτιβίστρια ηθοποιός, αφού υπέγραψε συμβόλαιο με τον όμιλο ομορφιάς L’Oreal, συμπλήρωσε τις εξωκινηματογραφικές δράσεις της με ένα άρθρο στην έγκυρη εφημερίδα «The Washington Post». Ηθελε να σταθεί στο πλευρό όσων γυναικών μιλούσαν για τη βία που είχαν δεχθεί από άνδρες στο οικογενειακό και επαγγελματικό περιβάλλον τους. Στο άρθρο της εμμέσως πλην σαφώς κατηγόρησε τον Ντεπ για ενδοοικογενειακή βία.

Στη διάρκεια της δίκης στο αγγλικό δικαστήριο για τη μήνυση δυσφήμησης που κατέθεσε ο Ντεπ για την εφημερίδα «The Sun», ο ενάγων παραδέχθηκε ότι στη διάρκεια του γάμου τους εκείνη προσπάθησε. Αναγνώρισε στην Αμπερ Χερντ την υπομονή της να τον βοηθήσει να «καθαρίσει» και τον ηρωισμό της που άντεξε τη διαδικασία αποτοξίνωσής του όταν βρέθηκε μαζί του σε ένα ιδιωτικό νησί.

Στο επόμενο κεφάλαιο, στο δικαστήριο της Κομητείας Φέρφαξ στην Πολιτεία της Βιρτζίνια, η Χερντ δούλεψε με προσοχή τις λεπτομέρειες των εμφανίσεών της. Ο χώρος της δίκης εκ των συνθηκών είναι πεδίο επιτελεστικής πρακτικής, δηλαδή περφόρμανς υψηλών απαιτήσεων. Εκεί η Χερντ έδωσε προσοχή στις ενδυματολογικές λεπτομέρειες του νέου ρόλου της, ταιριάζοντας κλασικούς, σιωπηλούς τόνους του γκρι και του βαθύ μπλε, μαθαίνοντας από την ομάδα των δικηγόρων της ότι το μήνυμα που εκπέμπουν τα σκουρόχρωμα ταγέρ ή κοστούμια υπογραμμίζει την υπευθυνότητα και την αξιοπιστία του ατόμου που ενδύεται με αυτά. Φόρεσε παντελόνια ή φούστες μέχρι τη μέση της γάμπας. Μπλούζες κουμπωμένες μέχρι πάνω, συχνά δεμένες με φιόγκο, ζώνες και γόβες. Για να εκπέμψει καλό γούστο αλλά όχι υπερβολικού κόστους. Το μακιγιάζ της ήταν διακριτικό, τα κοσμήματά της, μικρά. Τα μαλλιά της φτιαγμένα σε μια σειρά από περίπλοκα χτενίσματα της δεκαετίας του 1930, με πλεξούδες και κότσους, απείχαν από την εικόνα της σταρ που πρωταγωνίστησε σε τηλεοπτική σειρά με θέμα την ιστορία του σέξι κλαμπ Playboy.

Με τη μελετημένη εμφάνισή της στο δικαστήριο προσπάθησε να αντιμετωπίσει τους δικηγόρους του Ντεπ. Οι αντίπαλοί της επεδίωκαν να την απεικονίσουν ως ψεύτρα, μια «προβληματική» και «χειριστική» γυναίκα η οποία κατά τα λεγόμενά τους ήταν η πραγματική κακοποιός στη σχέση του ζεύγους. Στη διάρκεια της δίκης το ύφος των ρούχων της δεν έδειχνε ότι ήταν θύμα ή αφελής αθώα γυναίκα. Η Χερντ αντιπρότεινε μια εικόνα που παρέπεμπε σε ένα σεμνό και ικανό κορίτσι από μια εποχή που οι γυναίκες έπρεπε να αγωνίζονται για να ακουστούν. Και οι οποίες ανταποκρίθηκαν στο κάλεσμα της πατρίδας σε καιρό πολέμου να αποδείξουν το θάρρος και την αξία τους. Οι ερμηνευτικές της ικανότητες (και πάλι) δεν έπεισαν το ακροατήριο.