Σε ποιον ανήκει τελικά το «φάντασμα» της Μέριλιν;

Μια διαμάχη που ξέσπασε για το ολόγραμμα της Μέριλιν Μονρόε μπορεί να καθορίσει το μέλλον ενός νέου και εξαιρετικά επικερδούς είδους ψυχαγωγίας: της ψηφιακής ανάστασης νεκρών διασημοτήτων.

Η επιχείρηση Digicon Media του Λος Αντζελες που ειδικεύεται στον τομέα των ψηφιακών – εικονικών ηθοποιών ισχυρίζεται πως έχει τα δικαιώματα εκμετάλλευσης του ολογράμματος της Μέριλιν Μονρόε, το οποίο σχεδιάζει να αξιοποιήσει σε ψυχαγωγικά θεάματα. Υποστηρίζει δε πως η εικόνα της ηθοποιού σε ψηφιακή μορφή υπήρχε ήδη στο Διαδίκτυο από τη δεκαετία του ’90. Μάλιστα, η ψηφιακή εκδοχή της την οποία θα μετατρέψει σε ολόγραμμα είναι ελαφρώς διαφορετική από το πρωτότυπο και επομένως καθόλα νομότυπη για να αποκτήσει δική της «ζωή».

Η άποψη βρίσκει αντίθετους τους διαχειριστές των δικαιωμάτων και της περιουσίας της Μονρόε που απαιτούν από την Digicon να πάψει να εκμεταλλεύεται την εικόνα τής πρόωρα χαμένης ηθοποιού. Την ίδια ώρα, έγκυροι κύκλοι της βιομηχανίας του θεάματος κάνουν λόγο για μια πρωτοφανή δικαστική διαμάχη με βάση αν το νόμιμο είναι και ηθικό.

Η αναβίωση νεκρών προσωπικοτήτων από τον χώρο του θεάματος από παλιά αποτελούσε ζήτημα ηθικής και προκαλούσε διαμάχες. Οταν η φιγούρα του αέρινου Φρεντ Αστέρ αξιοποιήθηκε το 1997 σε διαφημιστικό σποτάκι για ηλεκτρική σκούπα, ο διάσημος κριτικός κινηματογράφου Ρότζερ Εμπερτ μίλησε για «τυμβωρυχία».

Ανάλογες διαμαρτυρίες προκάλεσε η ψηφιακή εικόνα του μακαρίτη ράπερ Τουπάκ Σακούρ – δολοφονήθηκε το 1996 – που «εμφανίστηκε» προ εβδομάδων να τραγουδά επί σκηνής με τους εν ζωή συγχρόνους του Σνουπ Ντογκ και Ντόκτορ Ντρε στο μουσικό φεστιβάλ Κοατσέλα. Οι δημιουργοί του συγκεκριμένου ολογράμματος ανακοίνωσαν ήδη ότι ετοιμάζουν και την «επιστροφή» του Ελβις Πρίσλεϊ.

Πάντως, οι διαχειριστές των δικαιωμάτων της Μονρόε που μόνον πέρσι είχαν έσοδα 21,6 εκατ. ευρώ επισημαίνουν πως δεν έχουν καμία αντίρρηση για την εμπορική εκμετάλλευση του ολογράμματός της αρκεί να μοιραστούν τα κέρδη.