Ο πόλεμος των φουάρ στο Παρίσι

Γερά ταρακούνησε τα νερά η αιφνιδιαστική κίνηση της μεγαλύτερης φουάρ παγκοσμίως – της Art Basel – να «καταλάβει» την έδρα μιας από τις σοβαρές αντιπάλους της, της παρισινής FIAC, τον εκθεσιακό χώρο του Γκραν Παλέ, και να την εκθρονίσει εν μιά νυκτί ύστερα από 48 χρόνια αδιάλειπτης παρουσίας. Οι τίτλοι στον διεθνή Τύπο είναι ενδεικτικοί της έκπληξης για τις εξελίξεις, καθώς γίνεται λόγος για «πόλεμος» μεταξύ των φουάρ και «πραξικόπημα», ενώ η ανησυχία στην παρισινή αγορά της τέχνης είναι ιδιαιτέρως έντονη, παρά το γεγονός ότι ήδη ανακοινώθηκε πως δεν πρόκειται να μειωθεί ο αριθμός των γαλλικών γκαλερί που θα συμμετάσχουν στην επόμενη διοργάνωση.

Πώς όμως βρέθηκε η Διεθνής Φουάρ Σύγχρονης Τέχνης (αυτή είναι η ανάλυση του ακρωνυμίου FIAC) εκτός νυμφώνος από τη «μητέρα των εκθέσεων» του είδους, την Art Basel, που εκτός από τη φουάρ της Ελβετίας διοργανώνει ανάλογες εκθέσεις – διεθνή γεγονότα στο Μαϊάμι Μπιτς και το Χονγκ Κονγκ με τζίρους πολλών εκατοντάδων εκατομμυρίων; Τι ήταν αυτό που οδήγησε στην έξωση της FIAC από την παραδοσιακή της έδρα, τη στιγμή μάλιστα που στα εγκαίνιά της ο πρόεδρος Μακρόν επεσήμανε τον νευραλγικό ρόλο της στον κόσμο της τέχνης;

Μια πρώτη εξήγηση δίνει ο πρόεδρος της Ενωσης Εθνικών Μουσείων της Γαλλίας – Γκραν Παλέ, Κρις Ντέρκον, γνωστός από τη θητεία του ως επικεφαλής της Τέιτ Μόντερν αλλά και του θεάτρου Φολκσμπίνε στο Βερολίνο, ο οποίος υποστηρίζει ότι η έκθεση δεν θα είναι απλώς μια σύναξη από γκαλερί, αλλά θα διευρύνει τα ενδιαφέροντά της στους χώρους του ντιζάιν και της μόδας και επισημαίνει πως θέλει η νέα φουάρ να καλύψει όσο το δυνατόν περισσότερους τομείς της παρισινής κουλτούρας.

Για να καθησυχαστούν λίγο τα πνεύματα διέρρευσε επίσης ότι η έκθεση δεν θα φέρει τον λογότυπο της Art Basel, ότι τα νήματα για τη διοργάνωσή της θα κινούνται από το Παρίσι και όχι από τη Βασιλεία και πως υπεύθυνη θα είναι ομάδα στελεχωμένη από Γάλλους.

Οι υποστηρικτές της FIAC μετά το πρώτο σοκ ωστόσο εκτιμούν ότι η επιτροπή διαχείρισης του Γκραν Παλέ και του προσωρινού εκθεσιακού χώρου που έχει δημιουργηθεί τώρα εξαιτίας των εργασιών ανακαίνισης που γίνονται στο ιστορικό κτίριο κινήθηκαν παρασκηνιακά και με βασικό τους κίνητρο τις οικονομικές απολαβές, καθώς το επταετές συμβόλαιο της Art Basel με το Γκραν Παλέ είναι της τάξης των 10,6 εκατ. ευρώ, ενώ η τελική του αξία συμπεριλαμβανομένου του τεχνικού κόστους αγγίζει τα 20 εκατ. ευρώ.

Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΠΡΑΣΙΑ. Τη Δευτέρα, τελικά, θα πραγματοποιηθεί η πρώτη ελληνική δημοπρασία της χρονιάς με φιλανθρωπικό χαρακτήρα, η οποία επρόκειτο να γίνει την περασμένη εβδομάδα, αλλά αναβλήθηκε λόγω των δυσμενών καιρικών συνθηκών. Να υπενθυμίσουμε ότι στη δημοπρασία που θα πραγματοποιηθεί από τον οίκο Βέργος στις 19.00 στο φουαγιέ του Πολεμικού Μουσείου (Ριζάρη 2) 80 καλλιτέχνες προσφέρουν τα έργα τους υπέρ των σκοπών της εταιρείας προστασίας σπαστικών «Πόρτα Ανοιχτή» που υποστηρίζει παιδιά που πάσχουν από εγκεφαλική παράλυση. Ο προσφορές μπορούν να γίνουν με φυσική παρουσία, τηλεφωνικά, γραπτά και διαδικτυακά μέσω της ιστοσελίδας https://vergosauctions.com, όπου έχει αναρτηθεί και ο κατάλογος των έργων.

45,4 εκατ. δολάρια για τον Μποτιτσέλι
Προς 45,4 εκατ. δολάρια άλλαξε χέρια το αριστούργημα του Σάντρο Μποτιτσέλι στη δημοπρασία των Sotheby’s κάνοντας καλό ποδαρικό στα σπουδαία έργα τέχνης που βγαίνουν σπανίως στο σφυρί. Η τιμή των 40 εκατ. δολαρίων για την «Ακρα Ταπείνωση», διαστάσεων 69×51,4 εκ., ήταν εξασφαλισμένη χάρη σε μια ελάχιστη και προκαθορισμένη «αμετάκλητη προσφορά» από τρίτο εγγυητή. Ωστόσο το όψιμο έργο του σπουδαίου αναγεννησιακού καλλιτέχνη (περ. 1500) προσέλκυσε δύο ακόμη πλειοδότες, ένας εκ των οποίων απέκτησε το έργο, το οποίο είχε να βγει στην αγορά από το 1963, οπότε και είχε αλλάξει χέρια για 26.000 δολάρια. Αξίζει να σημειωθεί ότι πέρυσι ένα άλλο έργο του σπουδαίου αναγεννησιακού ζωγράφου, το «Νεαρός άνδρας που κρατά μετάλλιο» (π. 1480), πωλήθηκε προς 92,2 εκατ. δολάρια και ήταν το τρίτο ακριβότερο έργο που πωλήθηκε μέσω δημοπρασίας για το 2021.

Στα αζήτητα οι Βούδες της Κορέας
Ούτε μία προσφορά δεν δέχτηκε ο δημοπράτης στην πολυαναμενόμενη δημοπρασία δύο εθνικών θησαυρών της Κορέας που βγήκαν στο σφυρί υπέρ της ενίσχυσης του ιδιωτικού μουσείου Κανσόγκ. Αν και η φορητή επιχρυσωμένη λάρνακα του τριαδικού Βούδα (11ος-12ος αι.) και το γλυπτό του τριαδικού Βούδα (6ος αι.) θεωρούνταν από τα κορυφαία αντικείμενα της δημοπρασίας του οίκου Κ και το μουσείο ήλπιζε να εισπράξει ακόμη και 33,7 εκατ. δολάρια από την πώλησή τους, δεν υπήρξε ενδιαφέρον. Το μουσείο είχε εναποθέσει τις ελπίδες του σε αυτόνομους οργανισμούς που θα μπορούσαν να αποκτήσουν τα αντικείμενα και να τα διατηρήσουν σε δημόσια θέα, όμως εκείνοι δεν κατάφεραν να συγκεντρώσουν κάποιο αξιοσημείωτο ποσό. Είναι η δεύτερη φορά που το μουσείο αποτυγχάνει να πωλήσει αντικείμενα των συλλογών του μέσω δημοπρασίας. Είχε επαναλάβει το εγχείρημα το 2020 και τελικά τα έργα αγοράστηκαν αργότερα απευθείας από το Εθνικό Μουσείο της Κορέας προς 2,5 εκατ. δολάρια.