Φαινόμενα

Παλίμπαιδες σε κρίση
Στο επεισόδιοτηλεταινία «Το μεγάλο φαγοπότι», οι τρεις ήρωες του «50-50» ζουν για ακόμη μια φορά ένα κρεσέντο κρίσης των σχέσεών τους με τις αγαπημένες τους συζύγους , Της Πόπης Διαμαντάκου diaman@dolnet.gr

Διεκδικούν να μείνουν για πάντα παιδιά και εκείνες το επιτρέπουν, θύματα και μεν και οι δε των ίδιων κλισέ που λατρεύουμε να μισούμε
Όλο και πιο σπάνιο είδος η τηλεταινία. Θύμα μιας εμπορικής στρατηγικής, που επιδιώκει το μεγαλύτερο δυνατό κέρδος με τη μικρότερη δυνατή επένδυση. Οι τηλεταινίες του Μega αποδεικνύονται «χρυσή λύση», αφού δεν είναι παρά κάτι σαν μακράς διαρκείας επεισόδιο ενός ήδη γνωστού και δημοφιλούς σίριαλ. Το κοινό γνωρίζει τους χαρακτήρες, τις σχέσεις μεταξύ τους, και δεν χρειάζεται παρά ένα ακόμη και υποτυπώδες στόρι για να απολαύσει μια νοσταλγική κατανάλωση της αγαπημένης του τηλεοπτικής συνήθειας.

Σαν το «50-50», για παράδειγμα, που επανήλθε με το επεισόδιο-τηλεταινία «Το μεγάλο φαγοπότι», όπου οι τρεις μεσήλικοι πλην αθεράπευτα παλίμπαιδες ήρωες ζουν για ακόμη μια φορά ένα κρεσέντο κρίσης των σχέσεών τους με τις αγαπημένες τους συζύγους. Δεν ήταν παρά ένα αναμάσημα των καταστάσεων που επί μακρόν απόλαυσε το φιλοθέαμον κατά τη διάρκεια της προβολής της σειράς, των συγκρούσεων, των εντάσεων, της καταφερτζήδικης μπαγαποντιάς των ανδρών για να ξεφεύγουν από τις γυναίκες τους, που μοιάζει να ΄χουν πρότυπο την παρέα των αξέχαστων «Εντιμότατων φίλων» του ιταλικού σινεμά (τηρουμένων των αναλογιών). Πλακατζήδες, ηδονιστές ο καθένας με τον τρόπο του, εξαρτημένοι από συζύγους-μαμάδες, μια αντροπαρέα που είναι αλήθεια ότι πρώτη φορά έκανε τέτοιο σουξέ στην ελληνική τηλεόραση. Απολαυστικοί οι Χαϊκάλης, Μπουλάς και Φιλιππίδης σε ρόλους με τους οποίους δείχνουν να ταυτίζονται.

Στην πραγματικότητα ένας θρίαμβος των κλισέ της αιώνιας σύγκρουσης αρσενικών- θηλυκών, ιδίως εντός του γάμου, όπου ο αλληλοσπαραγμός γίνεται αγαπημένη (μέχρι παθολογίας) συνήθεια. Κλισέ, βέβαια, που προβάλλονται στην πιο ρομαντική τους εκδοχή, εκείνη όπου καμιά από τις ανδρικές σκανταλιές δεν είναι πραγματικά τρομερή και εκτονώνεται πάραυτα από τη γυναικεία ανεκτικότητα.

Η παλιοπαρέα ξανασυναντιέται στην τηλεταινία με τον χρόνο να ΄χει προχωρήσει κάπως, βρίσκοντας τον μεν Παυλίτο (Μπουλάς) πατέρα από τη νεαρή και πανέμορφη συμβία του Μαρία, ενώ η πρώην σύζυγός του, Ειρήνη, το ΄χει ρίξει στην αγιαστούρα και τις προσευχές για να εξιλεωθεί, που συνευρέθη ερωτικά με το αγόρι της κόρης της (να και ολίγον από το παπακαλιάτειο «Κλείσε τα μάτια»). Η «αρρώστια» του Νικηφόρου (Φιλιππίδης) με την κόρη του- που τον έχει οδηγήσει σε μίσος για τον γαμπρό- συνεχίζεται και κορυφώνεται με τη διεκδίκηση πλέον της εγγονής του, με το ίδιο πάθος που διεκδικούσε την κόρη. Φτάνει στα άκρα για να τους εμποδίσει να φύγουν στο εξωτερικό για επαγγελματικούς λόγους. Γίνεται βομβιστής, με αποτέλεσμα να δικαστεί σε κατ΄ οίκον περιορισμό. Κατάσταση που οδηγεί στα άκρα τη σύζυγό του, που είναι εκείνη η οποία εργάζεται για να συντηρεί το σπίτι.

Στην τηλεταινία το ακραία κωμικό στοιχείο βασίζεται στην αντιστροφή ρόλων, όπου ο καθένας από τους άντρες της παρέας βρίσκεται να κάνει «γυναικείες δουλειές», κάτι το οποίο δεν είναι παρά η πρακτική διάσταση των σχέσεών τους με τις αγαπημένες τους, που έχουν πάρει κάθε εξουσία στα χέρια τους και προσπαθούν να επιβληθούν. Πάντα σαν μαμάδες που παιδαγωγούν τα αγοράκια τους. Ακόμη ένα κλισέ της σχέσης ανδρόγυνων μέχρι εξαντλήσεώς του. Είναι αλήθεια ότι οι σχέσεις των δύο φύλων δεν βελτιώθηκαν με την απελευθέρωση- άλλωστε ποτέ δεν ήταν συνώνυμη με τη γαλήνη- έγιναν όμως πιο σύνθετες και σίγουρα πιο ενδιαφέρουσες. Ίσως γι΄ αυτό και πιο τρομακτικές. Αυτό είναι που επί σειρά επεισοδίων επιχείρησε να διασκεδάσει η σειρά «50-50» με επιτυχία, το ίδιο και η τηλεταινία, που έφτασε όμως μέχρι την εξάντληση από την υπερβολή όλων αυτών των στερεοτύπων.


Ακατάσχετη ηδονοθηρία

Ο «παιδισμός» των αντρών, που μεταφράζεται σε ακατάσχετη ηδονοθηρία (κατάσταση που μετά την παιδική ηλικία ξαναζούν οι μεσήλικοι) φτάνει έως την αδιαφορία για τις συμβίες και τα παιδιά τους, με τον Παυλίτο να εκμεταλλεύεται την αφέλεια των δύο γυναικών του (πρώην και νυν), φορτώνοντας στην πρώτη το παιδί, που λέει ψέματα στη δεύτερη ότι προσέχει ενώ εκείνη εργάζεται. Και σε μια στιγμή έκρηξης κατά της αδιάκοπης προσπάθειας των κυριών να θέσουν τους συζύγους υπό έλεγχο, εκείνοι δραπετεύουν στο αγαπημένο τους ουζερί και κάνουν την «επανάστασή» τους με αεροβόλα, εκβιάζοντας τους υπόλοιπους πελάτες να γλεντήσουν με το ζόρι. Αστυνομίες, οι κυρίες φουριόζες να τους συμμαζέψουν, η «σκανταλιά» φτάνει στα άκρα και το φινάλε αποθεώνει τον μικροαστικό εφησυχασμό, όπου όλοι είναι ευχαριστημένοι με αυτό που έχουν, το συγχωρούν και πορεύονται αν όχι εν ειρήνη, σίγουρα εν συνενοχή. Ίσως όχι η καλύτερη στιγμή από όσες έδωσε το «50-50», αλλά απολαυστική.