20 ΕPΩTHΣEIΣ ΓIΩPΓOΣ KOYPOYΠOΣ

ΣΥΝΘΕΤΗΣ

Μετά την παρουσίαση, στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, του έργου του «Μονόγραμμα»
σε ποίηση Οδυσσέα Ελύτη, ο συνθέτης Γιώργος Κουρουπός έχει στόχο να το
παρουσιάσει στη Θεσσαλονίκη και ξανά στην Αθήνα. Εξηγεί γιατί το χαρακτηρίζει
σκηνική καντάτα και μιλά για το μουσικό κλίμα που επικρατεί σήμερα στην
Ελλάδα.

Τι νιώθετε μετά την επιτυχία που είχε το έργο σας «Μονόγραμμα» στο Μέγαρο
Μουσικής Αθηνών;

Μεγάλη χαρά και ικανοποίηση. Με συγκίνησε ιδιαίτερα η παρουσία και η
επιδοκιμασία τόσων πολλών και σημαντικών ανθρώπων από τον κόσμο της Τέχνης και
των Γραμμάτων.

Ο χαρακτηρισμός σκηνική καντάτα τι ακριβώς αντιπροσωπεύει;

Είναι μια κλασική μορφή λυρικής – συμφωνικής μουσικής. Πρόσθεσα τον
προσδιορισμό «σκηνική», γιατί το έργο απαιτεί μια διαφορετική διάταξη στον
χώρο, που να εξασφαλίζει τη «μοναξιά» του άντρα τραγουδιστή και το «αόρατο»
της γυναικείας φωνής.

Γιατί επιλέξατε να παρουσιάσετε το «Μονόγραμμα» με την έναρξη των
Παραολυμπιακών Αγώνων;

Δεν επιλέξαμε εμείς τον χρόνο παρουσίασης του έργου. Αυτό εμένα δεν με
δυσαρεστεί καθόλου. Αντίθετα, είμαι ευγνώμων προς τον Θάνο Μικρούτσικο, που
περιέλαβε στο πρόγραμμα τις δύο προτάσεις της Ορχήστρας των Χρωμάτων, την
«Άρση Φωνών» και το «Μονόγραμμα».

Σκοπεύετε να το παρουσιάσετε και στη Θεσσαλονίκη;

Θα ήθελα να παρουσιάσω το «Μονόγραμμα» όχι μόνο στη Θεσσαλονίκη, αλλά και όπου
αλλού υπάρχει αυτή η δυνατότητα. Ακόμη και στην Αθήνα.

H συμβολή του Τάση Χριστογιαννόπουλου και της Βασιλικής Καραγιάννη στο
έργο;

Ο Τάσης Χριστογιαννόπουλος είναι σήμερα, απ’ όσο εγώ γνωρίζω, ο μόνος
τραγουδιστής που μπορεί επάξια να ερμηνεύσει το «Μονόγραμμα». H συμμετοχή της
Βασιλικής Καραγιάννη είναι μικρότερη, αλλά καίριας σημασίας.

Πόσος χρόνος χρειάσθηκε για να ολοκληρώσετε τη μελοποίηση του
«Μονογράμματος»;

Συνολικά δούλεψα πάνω σ’ αυτό το σχέδιο δύο ολόκληρα χρόνια.

H επόμενη συναυλία σας;

Θα ήθελα να είναι πάλι το «Μονόγραμμα».

Με λίγα λόγια ουσίας, πείτε αν πέτυχε μουσικά η Τελετή Λήξης.

Δεν είναι εύκολο ν’ απαντήσει κανείς συνολικά μ’ ένα «ναι» ή ένα «όχι».

Από ένα σημείο και πέρα, ούτε οι επιλογές των τραγουδιών ούτε ο τρόπος
παρουσίασής τους ανταποκρίνονται σ’ ένα οποιοδήποτε αισθητικό κριτήριο – έτσι
νομίζω.

Πώς βλέπετε και πώς κρίνετε το μουσικό τοπίο, σήμερα, στην Ελλάδα;

Το μουσικό τοπίο στην Ελλάδα, για την έντεχνη δημιουργία τουλάχιστον, είναι
σκοτεινό σαν τη μαύρη νύχτα. Μόνο κάτι πυγολαμπίδες ξεπηδούν πού και πού –
έτσι, για παρηγοριά κι ελπίδα.

Σας ενοχλεί ή σας αφήνει αδιάφορο ο τρόπος με τον οποίο αναδεικνύονται οι
νέοι «καλλιτέχνες του τραγουδιού» μέσα από τηλεοπτικά παιχνίδια;

Δεν μ’ απασχολεί τόσο ο τρόπος, όσο το ποιοι και γιατί αναδεικνύονται και
προβάλλονται από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης. Περισσότερο μ’ ενοχλεί, για
παράδειγμα, να βλέπω στην τηλεόραση έξυπνους και καταξιωμένους δημοσιογράφους
να «συνομιλούν» και να χαριεντίζονται με ανεγκέφαλες βεντέτες του τραγουδιού.

Με ποιον τρόπο μπορεί ν’ αποκτήσει στοιχειώδεις γνώσεις μουσικής παιδείας η
νεολαία που ασχολείται σήμερα με το τραγούδι;

Τα ωδεία δεν είναι πάντοτε κακά. Πρέπει κανείς να επιλέξει. Το τραγούδι
πάντως, είναι μια πολύ ευαίσθητη υπόθεση και θα πρέπει κανείς να προσέξει σε
ποια ηλικία αρχίζει και ποιον δάσκαλο χρειάζεται.

Τα ωδεία έχουν ουσιαστική προσφορά στη μουσική κατάρτιση και την ανάδειξη
ταλέντων στη σύγχρονη μουσική πραγματικότητα;

Συμπληρώνοντας κάπως την προηγούμενη απάντηση, θα σας έλεγα ότι και οι καλοί
και οι κακοί από τα ωδεία περνάνε. Είναι βέβαια φρόνιμο να μη χάσει κανείς
χρόνο – ιδιαίτερα ένα παιδί με ταλέντο – επιλέγοντας λάθος ωδείο ή δάσκαλο.

Το Τρίτο Πρόγραμμα γιορτάζει αυτές τις ημέρες τα 50 χρόνια του. Πώς
λειτουργεί στη μουσική σας συνείδηση;

Σαν ένα μοναδικό, στην ιστορία του τόπου, επιτυχές πείραμα πολιτιστικής
παρέμβασης μέσω του ραδιοφώνου.

Ποιες εμπειρίες έχετε από την εποχή που υπήρξατε στέλεχος στο Τρίτο;

Οι εμπειρίες μου από το Τρίτο Πρόγραμμα είναι τόσες πολλές, που προτιμώ να τις
συνοψίσω με δύο λέξεις: αντίσταση και ανεξαρτησία.

H παρουσία και η προσφορά του Μάνου Χατζιδάκι στο Τρίτο;

Ο Μάνος Χατζιδάκις ήταν βέβαια ο οραματιστής, αλλά συνάμα και ο πρώτος τη
τάξει «αντιστασιακός» και αυτός που προέταξε το ανάστημά του για να μας
εξασφαλίσει τις από κάθε άποψη μοναδικές συνθήκες εργασίας – ελεύθερης και
δημιουργικής.

Ποια ήταν η πιο τολμηρή καινοτομία του;

Προσωπικά, θεωρώ ιδιαίτερα σημαντικά δύο πράγματα: τη σάτιρα, ως στοιχείο
κριτικής και αυτοκριτικής, και την εκτός τειχών του Ραδιομεγάρου διοργάνωση
αυθεντικών πολιτιστικών γεγονότων σε απευθείας αναμετάδοση.

Σήμερα, εποχή του ιλίγγου των τεχνολογιών, το Τρίτο, ως κλασικός
ραδιοσταθμός, τι μπορεί να προσφέρει;

Το Τρίτο οφείλει και πάλι να λειτουργήσει ως «αντιστασιακός» ραδιοσταθμός.

Το ραδιόφωνο γενικώς και η τηλεόραση τι μπορούν να προσφέρουν στη μουσική
ποιότητα;

Θεωρητικά, οι δυνατότητες του ραδιοφώνου και της τηλεόρασης είναι σήμερα
τεράστιες. Το ζήτημα είναι ποιος και με τι στόχους ελέγχει αυτά τα μέσα.

H πληθώρα συναυλιών και φεστιβάλ αφήνουν κάτι ποιοτικό;

Ανταποκρίνεται περισσότερο στην απολύτως νόμιμη και αναγκαία ψυχαγωγία του
κοινού και στην πανάρχαια τακτική των αρχόντων για «άρτον και θεάματα».