Σκηνοθετούν τον εφιάλτη!

Χολιγουντιανά στούντιο έχουν στήσει οι Αμερικανοί στο Κουβέιτ και στο Κατάρ
και σκηνοθετούν οτιδήποτε μεταδίδεται σε ολόκληρο τον κόσμο: Παράδοση Ιρακινών
αιχμαλώτων, Ιρακινούς να τους υποδέχονται ως απελευθερωτές και σωτήρες,
ισοπέδωση πόλεων από τις βόμβες τους, χωρίς… νεκρούς!

Οι σωτήρες δίνουν ύδωρ στον Ιρακινό αιχμάλωτο… Μόνο που ξέχασαν και του έχωσαν τον μπερέ στην επωμίδα, ενώ η στολή του θαρρείς και μόλις βγήκε από το… βεστιάριο!

Ένα γήπεδο μπάσκετ στο Κουβέιτ έχει μετατραπεί σε τηλεοπτικό στούντιο,
μεγαλύτερο από αυτό του Πενταγώνου! Διαθέτει τα πάντα: Μηχανήματα τελευταίας
τεχνολογίας, εκατοντάδες φώτα-προβολείς, δεκάδες κάμερες και 60 εργαζομένους,
ειδικούς σε κινηματογραφικές και τηλεοπτικές καλύψεις, και μάλιστα με
σκηνοθέτη! Τον 43χρονο Τζορτζ Άλισον. Έναν «δημιουργό» που θα πληρωθεί με ένα
εκατομμύριο δολάρια για το… έργο του, ο οποίος μέχρι τώρα έχει δουλέψει ως
καλλιτεχνικός διευθυντής στο παγκοσμίως άγνωστο «Τρέχει μέσα στην οικογένεια»,
με τους Κερκ και Μάικλ Ντάγκλας, έκανε τον σχεδιασμό της τηλεοπτικής παραγωγής
«Καλημέρα Αμερική» και ετοίμαζε τα σκηνικά για τις τηλεοπτικές εμφανίσεις του
προέδρου Μπους (τα πάντα για τον βίο και την πολιτεία του Τζορτζ Άλισον στην
ιστοσελίδα Military city com: word in Irak)!

Η Κύπρια σκηνοθέτις Θέκλα Κίττου, γνωστή από παλιά για τις μαχητικές θέσεις
της, εξηγεί με κινηματογραφική ορολογία τις στημένες σκηνές παράδοσης Ιρακινών
αιχμαλώτων, οι οποίες επί ημέρες παρουσιάζονται στις τηλεοράσεις των χωρών
όλου του κόσμου:

«Τα πλάνα έχουν άρτια τεχνική και καλλιτεχνική υποστήριξη – ούτε ο…
Αγγελόπουλος να τα γύριζε! Η κάμερα δεν κουνιέται – άρα είναι πάνω σε τρίποδα
διαφορετικού ύψους. Υπάρχει τρικάμερη λήψη (το ίδιο πλάνο κινηματογραφείται
από τρεις διαφορετικές γωνίες). Αυτό, βέβαια, σημαίνει ότι διαθέτεις τρεις
κάμερες ή κάνεις στοπ και παίρνεις τη λήψη από άλλη γωνία. Οι αιχμάλωτοι
φοράνε τα ίδια ρούχα – ούτε από… οίκο μόδας να είχαν βγει! Ένας από αυτούς
έχει κονκάρδα στο στήθος. Κάνουν όλοι την ίδια κίνηση – τα χέρια δεμένα πίσω
στο κεφάλι και στην ευθεία όλοι τους. Κάτι που σημαίνει ότι κάποιος τους
έδειξε πώς θα στηθούν και πώς θα περπατήσουν.

Στη συνέχεια, υπάρχουν λήψεις με αμόρσες – η κάμερα πίσω από την πλάτη του
Αμερικανού στρατιώτη και στο βάθος οι αιχμάλωτοι-κομπάρσοι! Επόμενα πλάνα με
νέες αμόρσες και νέα γωνία λήψης! Αν επρόκειτο για αληθινή παράδοση
αιχμαλώτων, θα υπήρχε μία κάμερα που θα κουνιόταν και δεν θα… διεκδικούσε
Όσκαρ», καταλήγει η Θέκλα Κίττου!

Ο στρατηγός Ρέι Σέφερντ – διευθυντής δημοσίων σχέσεων του κεντρικού επιτελείου
στρατού – λέει: «Οι Αμερικανικοί πολίτες είναι συνηθισμένοι να ακούν και να
βλέπουν ειδήσεις υψηλής αισθητικής κουλτούρας, όσον αφορά την παρουσίασή τους.
Γι’ αυτό θέλαμε να δημιουργήσουμε χολιγουντιανά στάνταρ. Αυτό σημειώθηκε για
πρώτη φορά στον Πόλεμο του Κόλπου και είχε λαμπρά αποτελέσματα, σε αντίθεση με
τα λάθη που είχαν γίνει στον Πόλεμο του Βιετνάμ, όπου υπήρχε μια πρωτόγονη
μετάδοση που δεν γοήτευε τους τηλεθεατές»!

Και ο σκηνοθέτης… δημιουργός των εξωραϊσμένων εικόνων φρίκης που ταξιδεύουν
και «νανουρίζουν» όλο τον κόσμο, ο Τζορτζ Άλισον αναφέρει: «Θέλαμε να
πετύχουμε μια μετάδοση εικόνας που να ξεπερνάει όλα τα μέχρι τώρα τεχνολογικά
στάνταρ. Έτσι που ο θεατής να έχει την εντύπωση ότι παρακολουθεί μια πολεμική
χολιγουντιανή ταινία»!