30 Ερωτήσεις ΕΛΙΣΑΒΕΤ ΛΥΡΑ

ΔΙΕΥΘΥΝΤΡΙΑ ΤΟΥ ΟΙΚΟΥ ΚΡΙΣΤΙΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ

ΣΑΣ ΕΛΚΥΟΥΝ… Τα ωραία.

ΣΑΣ ΑΠΩΘΟΥΝ… Τα δυο «μέτρα και σταθμά».

ΈΝΑ ΕΡΓΟ τέχνης που έχετε στο σαλόνι σας… Την κατασκευή «Σπίτι» της
Καρίνας Λύρα (1989).

ΈΠΑΙΞΕ ΡΟΛΟ στη δουλειά σας το γεγονός πως ο πατέρας σας ήταν
συλλέκτης; Καθοριστικό.

ΠΟΙΑ ΑΔΥΝΑΜΙΑ συγχωρείτε στον εαυτό σας; Καμία.

ΚΑΙ ΣΤΟΥΣ άλλους; Όλες.

ΚΑΝΕΤΕ ακόμα ιππασία; Όχι.

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ή προσωπική ζωή κατά σειρά προτεραιότητας; Προσωπική.

ΓΙΑΤΙ αφήσατε το Λονδίνο; Κάνει κρύο.

Με ψυχραιμία και κομψότητα κινήσεων που θυμίζουν διευθυντή ορχήστρας,
άγρυπνο βλέμμα και αδέκαστο πνεύμα, η Ελισάβετ Λύρα διευθύνει από το 1993 τις
δημοπρασίες του Οίκου Κρίστις στην Ελλάδα. Κόβει την ανάσα όταν ανεβάζει τις
τιμές των πινάκων κατά εκατομμύρια σε κλάσματα δευτερολέπτου και κατόρθωσε να
καταπλήξει ακόμα και τους φλεγματικούς εργοδότες της με την πρωτοβουλία που
πήρε να θέσει σε δημοπρασία έργα σύγχρονων Ελλήνων καλλιτεχνών και να
προκαλέσει άνοιγμα του κοινού στην τέχνη.

ΕΡ.: Όταν πέφτουν οι δείκτες της Σοφοκλέους, οι δημοπρασίες…

ΑΠ.: Δεν έχουν κανένα πρόβλημα.

ΕΡ.: Ποια εξήγηση δίνετε στην έλξη που ασκούν οι θαλασσογραφίες τού
Βολανάκη στους Έλληνες;

ΑΠ.: Γιατί δείχνουν θάλασσες και καράβια και οι Έλληνες είμαστε, ως
γνωστόν, «φευγάτοι».

ΕΡ.: Τι σχέση έχει μια δημοπρασία με την αδρεναλίνη;

ΑΠ.: Άμεση.

ΕΡ.: Πόσο καλό κάνουν τα ρεκόρ στην τέχνη;

ΑΠ.: Με μέτρο.

ΕΡ.: Και πότε δικαιολογούνται…

ΑΠ.: Όταν δεν έχει αποτυχία το υπόλοιπο της δημοπρασίας.

ΕΡ.: Υπάρχουν έργα προορισμένα να γίνουν αστέρια;

ΑΠ.: Ναι.

ΕΡ.: Προβλέπετε πότε ένα έργο θα πιάσει ρεκόρ;

ΑΠ.: Καμιά φορά…

ΕΡ.: Γιατί οι Έλληνες προτιμούν τους παλαιότερους καλλιτέχνες;

ΑΠ.: Όχι όλοι.

ΕΡ.: Πολλά έργα του 19ου αιώνα έκαναν τον κύκλο τους την τελευταία
δεκαετία. Και τώρα;

ΑΠ.: Σύγχρονα.

ΕΡ.: Θα τολμούσατε σήμερα να δημοπρατήσετε Πικάσο ή Μπρακ στην Αθήνα;

ΑΠ.: Όχι, βέβαια.

ΕΡ.: Και έργα Κεσσανλή ή Τάκι στο Λονδίνο;

ΑΠ.: Ναι, αλλά…

ΕΡ.: Όταν ο οίκος Κρίστις υπολογίζει ότι η Ελλάδα θα είναι μια
ενδιαφέρουσα αγορά μέσα σε 20 χρόνια, τι εννοεί;

ΑΠ.: Η Ελλάδα έχει δυναμικούς επιχειρηματίες, οι οποίοι μπορούν να
επαναλάβουν τις μεγάλες διεθνείς συλλογές των Ελλήνων του ’50 και του ’60.

ΕΡ.: Τι κερδίζει ένας εν ζωή καλλιτέχνης όταν το έργο του αλλάζει
χέρια;

ΑΠ.: Δόξα.

ΕΡ.: Και ο γκαλερίστας;

ΑΠ.: Δόξα.

ΕΡ.: Καταβάλλετε ποσοστά παρακολούθησης των έργων;

ΑΠ.: Όχι.

ΕΡ.: Πόσο αξιόπιστος δείκτης της αξίας ενός έργου είναι η δημοπρασία;

ΑΠ.: Ο πιο αντικειμενικός σε σχέση με τη δουλεία που έχει γίνει από
πριν και όχι μόνον από τον καλλιτέχνη.

ΕΡ.: Πόσα χρόνια περάσατε στα υπόγεια των Κρίστις πριν ανεβείτε στον
πάγκο;

ΑΠ.: Πέντε χρόνια.

ΕΡ.: Παρέα με έργα των…

ΑΠ.: Μεγάλων.

ΕΡ.: Τι μάθατε;

ΑΠ.: Να είμαι επαγγελματίας.

ΕΡ.: Πόσο σπάνιο είναι μια γυναίκα-δημοπράτης;

ΑΠ.: Σήμερα όχι τόσο.

ΕΡ.: Ποιο προσόν έχει ο καλός δημοπράτης;

ΑΠ.: Αυτοσυγκέντρωση.

ΕΡ.: Ποια η ικανοποίηση του καλού δημοπράτη;

ΑΠ.: Η παραγωγή της έκθεσης και των καταλόγων των έργων.

ΕΡ.: Ποιος επιλέγει τα έργα που θα δημοπρατηθούν;

ΑΠ.: Ο υπεύθυνος του κάθε τμήματος ειδίκευσης.

ΕΡ.: Πώς προστατεύει ο οίκος Κρίστις τη δημοπρασία από τα στημένα
παιχνίδια για το «ανέβασμα» των τιμών;

ΑΠ.: Τηρώντας το απόλυτο απόρρητο.

ΕΡ.: Είναι απειλή οι δημοπρασίες μέσω Ίντερνετ;

ΑΠ.: Όχι. Μάλλον δεν πέτυχαν…

ΕΡ.: Πιστεύετε ότι ο θεσμός των δημοπρασιών διαμορφώνει τάσεις ή
ακολουθεί;

ΑΠ.: Ακολουθεί.

ΕΡ.: Σε τι ωφελεί τη σύγχρονη τέχνη η δευτερεύουσα αγορά των
δημοπρασιών;

ΑΠ.: Η Αγορά των δημοπρασιών είναι απαραίτητη για την ανακύκλωση των
έργων.

ΕΡ.: Ως αγοραστικό κοινό, οι Έλληνες παρασύρονται;

ΑΠ.: Όχι όλοι.

ΕΡ.: Οι Έλληνες είναι ανταγωνιστικοί;

ΑΠ.: Οι βλάκες. Αλλιώς, άμα θέλουν κάτι το παίρνουν. Αυτό δεν είναι
ανταγωνισμός.

ΕΡ.: Ποιο το όφελος αν ανοίξει η ελληνική αγορά στις δημοπρασίες
ελληνικών αρχαιοτήτων;

ΑΠ.: Κανένα, εφόσον η Πολιτεία δίνει περιθώρια με «παράθυρα» στους
νόμους και δεν εφαρμόζονται οι θεσμοί.