Μόδα: Το κόκκινο χαλί κρίση δεν γνωρίζει

Ουρές από τούλι, λάµψεις παγιέτας και ταινίες µόδας σηµάδεψαν το κόκκινο χαλί των Καννών

Οι Κάννες δεν καταλαβαίνουν από κρίση. Πρέπει να επιβιώσουν. Διαφορετικά η υψηλή ραπτική δεν θα έχει πολλές ευκαιρίες για να προβάλει τις δηµιουργίες της. Και χωρίς θεατές να καταναλώνουν ονειρεµένες εικόνες, τι νόηµα θα έχει για εκείνες που µπορούν να τα αποκτήσουν;

Ας µη γελιόµαστε ότι η µόδα θα συνεχίσει να προσφέρει απλόχερα το γκλάµορ σε όλους όσοι ενδιαφέρονται να το ζήσουν. Οι φετινές εµφανίσεις στο κόκκινο χαλί, αλλά και στις πρωινές συνεντεύξεις Τύπου στο Φεστιβάλ των Καννών, δείχνουν ότι ο κόσµος της µόδας χωρίζεται στα δύο. Σε εκείνους που παραδοσιακά φαντασιώνονται να ζήσουν το γκλάµορ της µακριάς τουαλέτας και των κοσµηµάτων µε πολλά καράτια.

Και σε εκείνους που έχουν περάσει στη διάσταση του Κυβερνοχώρου. Με τη βοήθεια µάλιστα της Μicrosoft και του Style War που παρουσίασαν στις Κάννες µία άλλη πραγµατικότητα. Τη νέα πλατφόρµα µε τις ταινίες των οίκων µόδας, οι οποίοι προβάλλουν µέσα από αυτές πληροφορίες για τα προϊόντα τους. Και φυσικά δίνουν τη δυνατότητα και την ευκολία να αγοράζει κανείς ό,τι µέσα σε ένα ολιγόλεπτο σενάριο του προκάλεσε τον πόθο να το αποκτήσει.

Σε αυτήν τη νέα σχέση µόδας και κινηµατογράφου έχουν αρχίσει να εργάζονται οι οίκοι Ρrada, Dior, Chanel, Louis Vuitton. Στις ηλεκτρονικές τους διευθύνσεις µπορεί κανείς να παρακολουθήσει τους σταρ του Χόλιγουντ, τους βραβευµένους µε Οσκαρ ηθοποιούς, τους µουσικούς των εκατοµµυρίων πωλήσεων να ερµηνεύουν τους ρόλους τους συµπρωταγωνιστώντας δίπλα σε τσάντες, παπούτσια και ιδιαίτερες δηµιουργίες ρούχων από τους σχεδιαστές των οίκων.

Ηδη η Μαριόν Κοτιγιάρ εξαργυρώνει το Οσκαρ αυξάνοντας το εισόδηµά της ως η µοιραία γυναίκα στις ιστορίες Lady Dior που άρχισαν από το Παρίσι, πέρασαν στη Νέα Υόρκη και αυτό το διάστηµα κατέληξαν στη Σαγκάη της Παγκόσµιας Εκθεσης, για να παρουσιάσουν µέσα από την αισθητική τελειότητα του σκηνοθέτη Γουον Καρ Βάι µία τετράγωνη καπιτονέ τσάντα από δέρµα λουστρίνι.

Αντίστοιχα και ο οίκος Chanel µε τον υπερδηµιουργικό Καρλ Λάγκερφελντ συγκεντρώνει πλήθη θαυµαστών χάρη στις ταινίες στις οποίες ο ίδιος δηµιουργός γράφει το σενάριο, επιλέγει τη µουσική (ένα µείγµα κλασικής και σύγχρονης χορευτικής µουσικής), επιµελείται ενδυµατολογικά (µε τις συλλογές που πρόκειται να κυκλοφορήσουν µερικούς µήνες αργότερα) και σκηνοθετεί µοντέλα και ηθοποιούς που ερµηνεύουν τις ιδέες του για τον εκσυγχρονισµό µίας κλασικής ίσιας φούστας κι ενός τζάκετ από τουίντ.

Επιστροφή στο κόκκινο χαλί, όπου όλο το δηµιουργικό µάρκετινγκ του πλανήτη της µόδας παρουσιάζει τις πρέσβειρες κοµψότητας ανάµεσα στις ηθοποιούς που συµµετέχουν στις ταινίες του Φεστιβάλ. Ολα τα µάτια λοιπόν συγκεντρωµένα πάνω στην Κέιτ Μπλάνσετ και την Κρίστιν Σκοτ Τόµας. Δύο εξαιρετικές ηθοποιοί και υπέροχες γυναίκες. Η πρώτη φόρεσε το φόρεµα που ο ίδιος ο Αλεξάντερ Μακουίν της είχε διαλέξει από τη χειµερινή συλλογή του, την οποία είχε ήδη δουλέψει πριν αυτοκτονήσει. Μία τουαλέτα µε κόψιµο χαµόγελο και άνοιγµα που τελείωνε σε εβαζέ πάνω από τον αστράγαλο, µε λευκό τούλι να ξεπροβάλλει κάτω από το µαύρο – γκρι σύννεφο του κυρίως φορέµατος.

Η δεύτερη, απέριττη στο µακιγιάζ, στα χτενισµένα προς τα πίσω και σε ψηλό κότσο µαλλιά της, άφησε τη στράπλες ίσια τουαλέτα µε τις ιβουάρ παγιέτες να λάµψει.

Η εικόνα τους ήταν αυτό που πασχίζει να πουλήσει η µόδα µε όλα της τα µέσα. Αυτό δηλαδή που σκόρπισε πάνω στα βολάν και την ουρά της λευκής τουαλέτας Εmilio Ρucci της Εύα Λονγκόρια. Πάνω στα κεντηµένα κρύσταλλα της σιφόν τουαλέτας στην απόχρωση του σκονισµένου ροζ Αlberta Ferretti που φόρεσε η Νάταλι Ιµπρούλια. Αλλά και στην µπορντό απόχρωση του ζέρσεϊ εφαρµοστού φορέµατος της Σάλµα Χάγιεκ που φόρεσε για να δείξει πρώτη τα νέα έργα του οίκου Gucci.