«Δεν μπορώ άλλο τις διασημότητες»

Το όνομά της ανοίγει όλες τις πόρτες, ακόμα και τις πιο δύσκολες, όπως αυτή του Λευκού Οίκου. Η Άνι Λίμποβιτς, μία από τις πιο γνωστές φωτογράφους διασημοτήτων, ήταν η μόνη που απέκτησε σχεδόν απεριόριστη πρόσβαση στα άδυτα του προεδρικού μεγάρου του Τζορτζ Μπους για λογαριασμό του περιοδικού «Vanity Fair».

Στην 36χρονη καριέρα της έχει φωτογραφίσει μερικά από τα πιο διάσημα πορτρέτα ηθοποιών, μουσικών και άλλων καλλιτεχνών, αλλά και πολιτικών. Η γυμνή έγκυος Ντέμι Μουρ στο εξώφυλλο του «Vanity Fair» το 1991 , ο Σιλβέρστερ Σταλόνε ποζάροντας γυμνός σαν τον «Σκεπτόμενο» του Ροντέν, η Γούπι Γκόλντμπεργκ βυθισμένη σε μια μπανιέρα με γάλα, ο πισινός του Μπρους Σπρίνγκστιν μπροστά στην αμερικανική σημαία στο εξώφυλλο του δίσκου «Βorn in the USΑ» το 1984 είναι όλες εικόνες που έχουν αποτυπωθεί στη συλλογική μνήμη της αμερικανικής ποπ κουλτούρας. Αλλά η πιο διάσημη από όλες τις φωτογραφίες της είναι αυτή του Τζον Λένον(γυμνός και κουλουριασμένος στο κρεβάτι του), λίγες ώρες πριν δολοφονηθεί στη Νέα Υόρκη. Η φωτογραφία έγινε εξώφυλλο του «Rolling Stone».

Κοιτάζοντας πίσω στον χρόνο, όμως, η Λίμποβιτς δεν είναι ικανοποιημένη με τον εαυτό της. «Ψάχνοντας τις φωτογραφίες που θα έβαζα στην αναδρομική έκθεση της καριέρας μου, με το ζόρι μπορούσα να κοιτάξω αυτές που μου είχαν αναθέσει τα περιοδικά με όλους τους διάσημους. Παραμένω περήφανη για τη δουλειά μου, αλλά εύχομαι να είχε περισσότερο νόημα και ουσία».

Η διάσημη φωτογράφος αναγκάστηκε να επανεξετάσει τη δουλειά και τη ζωή της πριν από ενάμιση χρόνο, όταν μέσα σε διάστημα μερικών μηνών έχασε τη σύντροφό της Σούζαν Σόνταγκ από λευχαιμία και τον πατέρα της από καρκίνο. Δημόσια, οι δυο τους δεν είχαν ποτέ παραδεχθεί ότι είναι ζευγάρι. Όμως, όπως αναφέρεται σε δημοσίευμα του «Οbserver», έμεναν σε κοντινά διαμερίσματα και ήταν συνέχεια μαζί. Τώρα, η Άνι Λίμποβιτς παραδέχεται ότι η σχέση της με τη Σόνταγκ «ήταν μια ιστορία αγάπης».

Η Λίμποβιτς θεωρεί ως καλύτερη δουλειά της τις πιο «προσωπικές» της φωτογραφίες. Αυτές που τράβηξε στο πολιορκημένο Σαράγεβο, στο πλάι της ετοιμοθάνατης Σόνταγκ ή στην κηδεία του πατέρα της. Ελάχιστοι όμως θα την θυμούνται γι΄ αυτές. Η ίδια η Σόνταγκ την έσπρωξε προς αυτή την κατεύθυνση, επισημαίνοντας τη ματαιότητα των διάσημων πορτρέτων. Παρ΄ όλα αυτά, όταν η Λίμποβιτς έλεγε ότι θα τα παρατήσει, η σύντροφός της τη μάλωνε: «Μου έλεγε να σταματήσω να παραπονιέμαι, αφού ξέρω ότι δεν πρόκειται να αφήσω ποτέ τα πορτρέτα. Και είχε δίκιο».