[Φαινόμενα] Πόνταραν στη νοσταλγία

Υστερα από μερικές αποτυχημένες απόπειρες για την ανανέωση της τελετής των Οσκαρ, με κορυφαία την περσινή κατά την οποία η επιλογή των Αν Χάθαγουεϊ και Τζέιμς Φράνκο, με κριτήριο το νεαρό της ηλικίας τους, αποδείχθηκε φιάσκο ολκής, θεωρήθηκε απαραίτητη η επιστροφή στα γνώριμα μονοπάτια με παραγωγό τον έμπειρο σε τηλεοπτικά υπερθεάματα Μπράιαν Γκρέιζερ. Οι χαρακτηρισμοί που ταιριάζουν στη διοργάνωση είναι συμβατικότητα και θρίαμβος των… έξυπνων κορσέδων – αυτοί άλλωστε είναι κοινό μυστικό ότι «σηκώνουν» όλο το παιχνίδι του υπερθεάματος των εμφανίσεων.

Πάντως περιθώρια για πειραματισμούς δεν έχει ένα θέαμα τέτοιου μεγέθους. Γι’ αυτό και η έναρξη του σόου έγινε, όπως πάντα, με την προβολή ενός βίντεο που παρουσιάζει τον οικοδεσπότη Μπίλι Κρίσταλ να «μπαίνει» στις υποψήφιες ταινίες για Οσκαρ και να μοιάζει ότι παίζει σε σκηνές τους. Εξαιρετικό, με άψογα τα εφέ της «εισβολής», ακόμη μια χρονιά. Ιδιαίτερα η σκηνή όπου ο Κρίσταλ βρέθηκε στο κρεβάτι του νοσοκομείου στη θέση της συζύγου τού Κλούνι στους «Απογόνους» η οποία βρίσκεται σε κώμα και ο Κλούνι σκύβει στοργικά πάνω του και τον φιλάει στο στόμα, όπως ακριβώς και στην ταινία τη σύζυγό του.

Η κεντρική ιδέα της βραδιάς ήταν η ατμόσφαιρα νοσταλγίας και αγάπης για το σινεμά, συντονισμένη απολύτως με το κλίμα των δύο μεγάλων φαβορί και κερδισμένων των Οσκαρ «The Αrtist» και «Hugo» αλλά και των εποχών της κρίσης που, ως συνήθως, η νοσταλγία για τις εποχές της κινηματογραφικής λάμψης δημιουργούν το αίσθημα της κοινής μνήμης και την ψευδαίσθηση της συνοχής ενός κολοσσιαίου κοινού.

Με μία μόνο ατάκα στην αρχή έκανε αναφορά ο Μπιλ Κρίσταλ στην οικονομική κρίση, απευθύνοντας πρόσκληση στον κόσμο να τα ξεχάσει και να αφεθεί στη μαγεία του σινεμά. Σε αυτήν ακριβώς αναφέρονταν όλα τα βίντεο απ’ όπου παρέλασαν όλοι οι χολιγουντιανοί, οσκαρικοί σταρ μιλώντας για το πώς ξεκίνησαν οι ίδιοι να κάνουν σινεμά, πότε το λάτρεψαν κ. λπ. Δυστυχώς, η αναμετάδοση από τη Nova είχε το μειονέκτημα όχι μόνο της ελλιπούς μετάφρασης από το δίδυμο των Γιώργου Κρασακόπουλου και Πόλυς Λυκούργου αλλά και της επιμονής τους να κάνουν συχνά δικά τους σχόλια πάνω στη φωνή των ηθοποιών, οπότε δεν τους ακούγαμε.

Μοναδική στιγμή «προσγείωσης» σε έναν κόσμο αληθινό, η βράβευση του ντοκιμαντέρ «Σώζοντας πρόσωπα», όπου ένας πλαστικός χειρουργός αποκαθιστά πρόσωπα γυναικών κατεστραμμένα από το βιτριόλι, αυτή την απάνθρωπη μέθοδο συνετισμού των «απείθαρχων» γυναικών στο Πακιστάν. Κοντινό πλάνο στο πρόσωπο της Σάντρα Μπούλοκ εκείνη τη στιγμή έδειξε τη συγκίνησή της και δικαίωσε την ευαισθησία του χολιγουντιανού υπερθιάσου.

Η βραδιά απονομής των Οσκαρ τα έχει όλα και κυρίως εμφανίσεις κυριών – συμβόλων του σεξ που πρέπει να κόψουν την ανάσα. Μεταξύ αυτών και η εμφάνιση της Ζολί με κατάμαυρη τουαλέτα στράπλες, με φουρό που παίρνοντας την κατάλληλη στάση στη σκηνή αποκάλυπτε το καλλίγραμμο πόδι της σχεδόν μέχρι τον γοφό. Στο ίδιο πνεύμα που υπογράμμιζε τη θεαματική συμβολή των έξυπνων κορσέδων στο υπερθέαμα των σωμάτων, το δίδυμο Τζένιφερ Λόπεζ – Κάμερον Ντίαζ με τουαλέτες σε μια συμφωνία του φωτεινού κρεμ, κολλητές, ώστε να αναδεικνύουν ανατομικές λεπτομέρειες, οι οποίες φρόντισαν σε μια χορευτική φιγούρα με νάζι να γυρίσουν την πλάτη στο κοινό, αποκαλύπτοντας ακόμη μια συμφωνία ανορθωμένων οπισθίων.