Φοντάν συναισθημάτων

Βγάζει το μονόπετρο ο νεαρός, εκεί μπροστά στις κάμερες, πέφτει στα γόνατα και ζητά από την αγαπημένη του να τον παντρευτεί. Ακολουθεί υστερία. Οι κάμερες δεν προλαβαίνουν να αποτυπώσουν τα δάκρυα εκείνης, τους εναγκαλισμούς του ζεύγους με τους παρευρισκόμενους, τις γκριμάτσες έκπληξης και ξέφρενου ενθουσιασμού συντελεστών του προγράμματος. Την επομένη δεν έμεινε πάνελ κουτσομπολίστικης και σατιρικής εκπομπής που να μην έχει αναφορά στο γεγονός της πρότασης γάμου που έκανε ο νεαρός χορευτής του «Dancing on ice» στην αγαπημένη του Μαριάνα Καλέργη, διαγωνιζόμενη με άλλον παρτενέρ, η οποία ψηφίστηκε προς αποχώρηση. Εκείνος 21 ετών και η νεαρή μόλις 19. Ο έρωτάς τους είχε πάρει ήδη πολύ φως.

Είναι αλήθεια πως το λαϊκό κοινό από την εποχή του Μιμίκου και της Μαίρης λατρεύει τις live ιστορίες αγάπης. Είναι εύκολο να τις στολίσει με προσωπικά του συναισθήματα και να απολαύσει σαν «εξωτική» μια εμπειρία που δεν είναι δική του.

Κανένα λιφτ, πάνω στον πάγο, ζευγαριών που διαγωνίζονται στο σόου «Dancing on ice», χωρίς να κατορθώνουν να ενθουσιάσουν το βαριεστημένο φιλοθέαμον, δεν αποδείχθηκε τόσο θεαματικό όσο αυτό το πανικόβλητο λίφτινγκ του σόου, που κατέφυγε στον βαμπιρισμό της εικόνας ενός νεανικού έρωτα για να «φρεσκαριστεί». Χαμένος κόπος; Για εκείνους που προσφέρουν την αφέλεια του νεανικού έρωτά τους στις κάμερες για να την κατασπαράξουν υπάρχει μόνο η ευχή να είναι η προσγείωση στην πραγματικότητα ομαλή.

Οσο για το είδος της τηλεόρασης που διευκολύνει αυτού του είδους τις ασυγκράτητες εξάρσεις αυθορμητισμού για μια στιγμή θριάμβου της τέτοιες εποχές, κατά τις οποίες δεν έχει ούτε τη δυνατότητα να τις αξιοποιήσει, αποκαλύπτει απλώς γυμνό το αποκρουστικά ανθρωποφαγικό πρόσωπό της.

Γιατί, όταν κάποτε κατέφευγαν σε παρόμοιες on camera εκδηλώσεις ανερχόμενοι σταρ της σόου μπίζνες, υπήρχε μια αγορά – και ακόμη υπάρχει – για να αποφέρει τα δέοντα οφέλη στην επένδυση και τη δική τους και της κάμερας. Για παράδειγμα, η πρόταση γάμου του νεαρού τότε αοιδού Διονύση Σχοινά στην Καίτη Γαρμπή είχε γίνει στο σόου της Κορομηλά, από το οποίο έπαιρνε διαπιστευτήρια η υπό διαμόρφωση την εποχή εκείνη εγχώρια σόου μπίζνες. Σε αυτό τέθηκαν οι αρχές με τις οποίες αναπτύχθηκε η εγχώρια αγορά των μαζικών ψευδαισθήσεων και αναδείχθηκαν τα πρόσωπα που θα τις υπηρετούσαν. Το ζευγάρι των αοιδών έθεσε τα θεμέλια της καριέρας του και το κορομηλαίικο σόου επιβεβαίωσε τον ηγεμονικό του ρόλο στην αγορά της πίστας.

Η διαφορά είναι ότι οι διασημότητες της σόου μπίζνες διαχειρίζονται την έκθεση των προσωπικών τους σαν μια επιχειρηματική επένδυση, η οποία τους αποφέρει τα ανάλογα κέρδη. Ενώ οι «κοινοί θνητοί», που θεωρούν γοητευτική εμπειρία το ντοπάρισμα των συναισθημάτων τους από την τηλεοπτική κάμερα, πρέπει κατόπιν να αντιμετωπίσουν μια διόλου εύκολη επιστροφή στην πραγματικότητα.

Οπως κι αν έχει, ο τηλεοπτικός κυνισμός ανέκαθεν κατέφευγε στην κατανάλωση «αυθεντικού συναισθήματος» όταν η τηλεθέαση μιας εκπομπής έπνεε τα λοίσθια. Πρόσφατη και η περίπτωση του μπιγκμπραδερόπαιδου από την Κρήτη, που βρέθηκε να κάνει πρόταση γάμου στην αγαπημένη του υπό τις ευλογίες της Κορομηλά και του καναλιού, το οποίο αγωνιούσε για τη χαμηλή τηλεθέαση του ευτελούς ριάλιτι.

Ως εκ τούτου, το νεαρό ζεύγος Αλεξέι και Μαριάννα βρέθηκε να συνεχίζει την εν λόγω τηλεοπτική παράδοση. Οσο η τηλεόραση κυνηγάει το εύκολα εντυπωσιακό, τέτοιες στιγμές, που το κοινό θα καλείται να βουλιάξει στην αδράνεια του συναισθήματος, δεν θα λείψουν. Ούτε και η ακατάσχετη σιαλόρροια που προκάλεσε η τόσο προσωπική στιγμή τους σε συντελεστές του σόου, σε πανελίστριες και παρουσιαστές εκπομπών, με την οποία απέδειξαν την άγρια πείνα μιας αδιέξοδης τηλεόρασης, που οδηγείται σε σπασμούς υστερίας μπροστά σε ένα φοντάν συναισθημάτων με γέμιση ερωτικό «νεανικό αυθορμητισμό».