Απελευθέρωση και αισθητική της «λατέρνας»

Η πορεία του «Sex and the city» από τη γυναικεία απελευθέρωση ώς την αποθέωση της καρναβαλίστικης συμπεριφοράς
Αποθεώθηκαν σαν σύμβολα της γυναικείας απελευθέρωσης του τέλους του 20ού αιώνα. Κατάντησαν σύμβολα της γυναικείας καρναβαλίστικης νοοτροπίας και του νέου αντιφεμινισμού. Τα τέσσερα κορίτσια του «Sex and the city», τέσσερις υποτίθεται διαφορετικοί τύποι γυναικών, στην πραγματικότητα μόνον ένας, μπορεί να έχουν σφραγίσει την παγκόσμια ιστορία της τηλεόρασης ως τηλεοπτικοί χαρακτήρες, αλλά πλέον πέρασε η μπογιά τους.

Οχι γιατί μεγάλωσαν σε ηλικία, αλλά γιατί δεν ακολούθησαν το μεγάλωμά τους, παραμένοντας καθηλωμένες στην καρναβαλική εικόνα μιας μόδας που μετέτρεψε σε βιομηχανία του κακού γούστου την ανάγκη να συμπεριλάβει όλες τις τάσεις, όλες τις εκδοχές και κυρίως κάθε είδους σεξουαλικότητα και τα σύμβολά της. Η υποτιθέμενη σεξουαλική ελευθεριότητα στους διαλόγους των τεσσάρων κοριτσιών και στις συμπεριφορές τους, που προκάλεσε «σοκ» στην πουριτανική παράδοση της αμερικανικής τηλεόρασης, αποδείχθηκε απλώς ένα έξυπνο στοιχείο για το μάρκετινγκ μιας μεγάλης αγοράς ρούχων και αξεσουάρ, η οποία αποτύπωνε την κορύφωση της ηδονιστικής αμερικανικής κουλτούρας. Μια κουλτούρας που κυνηγούσε το παιχνίδι, την ευθυμία, την επίδειξη και την απόλαυση και που είχε αρχίσει από τη δεκαετία του ΄50, για να κορυφωθεί στο τέλος του προηγούμενου αιώνα και στις αρχές του καινούργιου με τα τοξικά χρηματιστηριακά προϊόντα, τα αεριτζήδικα επαγγέλματα και την ακαταμάχητη αγωνία για απόλαυση και σπατάλη.

Πρότυπα ακριβώς αυτής της εποχής τα τέσσερα κορίτσια και κυρίως η Κάρεν (Σάρα Τζέσικα Πάρκερ) με το λατερνατζίδικο ντύσιμο που προβλήθηκε σαν το απαύγασμα της σύγχρονης γυναικείας κομψότητας. Και η Σαμάνθα, με την ακόρεστη δίψα της για σεξ, η οποία ωστόσο ήταν σοφά επιλεγμένη ως γυναικείος τύπος, ώστε καμιά απολύτως έντονη καμπύλη θηλυκότητας να μην απειλεί με αίτημα αναπαραγωγής το αθλητικό σώμα της.

Κατάφεραν πάντως, ντυμένες την «Αρτα και τα Γιάννενα», να γίνουν παγκόσμια σύμβολα μιας θεσμοθετημένης κακογουστιάς. Αυτό που έχει μείνει στη συνείδηση του γυναικείου φιλοθεάμονος ήταν η τέχνη της Κάρεν να περπατά έξι οικοδομικά τετράγωνα στη Νέα Υόρκη πάνω στα δωδεκάποντα πέδιλα.

Κατόπιν αυτού, πήραν φωτιά τα χειρουργικά πριονάκια των απανταχού χειρουργών, οι οποίοι κάνουν χρυσές δουλειές προσπαθώντας να διορθώσουν τις στρεβλώσεις της γυναικείας πατούσας από τα ψηλοτάκουνα και αυτό που αποτελούσε κάποτε την «ασθένεια» των κυριών της πίστας έγινε πάθηση του συρμού. Τέτοιος εκδημοκρατισμός επετεύχθη!