Καταπιεσμένα στερεότυπα

Σε μια εποχή που τη χαρακτηρίζει η αγωνία όλων για επιβίωση σε έναν σκληρό κόσμο, όπου η διάψευση των ελπίδων κάνει τις παλιές «διαφορές» τους να μοιάζουν πολυτέλειες σαν τα ακριβά εσώρουχα, οι 4 «Κούκλες» του Μega φαίνεται να αναμοχλεύουν αυτό που αποκαλούσαμε «γυναικείο ζήτημα»
Στον απόηχο μιας σειράς που στιγμάτισε σχεδόν ολόκληρη γενιά γυναικών με μια δήθεν απελευθέρωση της γυναικείας συμπεριφοράς, το περιβόητο «Sex and the city» της στυλιζαρισμένης, μέχρι ασφυξίας, ερωτικής επιθυμίας, οι τέσσερις γυναικείοι χαρακτήρες του ελληνικού σίριαλ θυμίζουν την ανυπέρβλητη δύναμη μια κουλτούρας των «διαφορών», που σφραγίζει τις ανθρώπινες σχέσεις. Μιας κουλτούρας, που όχι μόνο δεν ανέτρεψε το ρεύμα της γυναικείας εργασίας, της γυναικείας εξόδου από τη σπιτική κουζίνα στον κόσμο, αλλά την ανανέωσε και την εμπλούτισε η αξιοποίησή της από την αγορά της κατανάλωσης.

Εν τω μεταξύ, το ξέσπασμα της οικονομικής κρίσης προκάλεσε τέτοια αναστάτωση στους εργαζόμενους, άνδρες και γυναίκες, και είναι τόσο πιεστική η ανάγκη να βρεθούν λύσεις σε χώρους εργασιακούς και οικογενειακούς για αποδοτική συνύπαρξη όπως όπως, που οποιοδήποτε αίτημα ένθεν κακείθεν περί κατανόησης των συναισθημάτων, ακυρώνεται από την ειρωνεία των καιρών. Το «σκάσε και κολύμπα» ισχύει για όλους, ανεξαρτήτως φύλου.

Μόνο που μισός και πλέον αιώνας αργής, αλλά φανταχτερής χάρη στο μιντιακό «μέικ απ» γυναικείας απελευθέρωσης, έχει αφήσει τα σημάδια του. Οι γυναίκες δεν διστάζουν να αφήσουν την οικογενειακή εστία για να κυνηγήσουν το όνειρο. Και αυτό φαίνεται να κάνουν δυο από τις «Κούκλες», η επαρχιώτισσα Αννα, αλλά και η δυναμική, εύπορη, διεκδικητική Μιμή. Ιστορίες γνώριμες, διόλου πρωτότυπες και πολύ «γυναικείες». Η μια, η Αννα (Μαρία Ζορμπά) καταπιεσμένη από τα στερεότυπα της ανταγωνιστικής πεθεράς, από σύζυγο που χαμένος στον αποδεκτό αντρικό κόσμο του δεν μπορεί να καταλάβει το έλλειμμα επικοινωνίας με τη γυναίκα του και από έναν γιο, που η ίδια κακομαθαίνει, προβάλλοντας πάνω του τα δικά της συναισθήματα αποκλεισμού.

Η άλλη, η Μιμή (Ράνια Σχίζα), σύζυγος επιτυχημένου και ξεχασμένου στη δόξα του συζύγου, που στην αγωνία της να ισορροπήσει το κενό μεταξύ τους υιοθετεί τη δική του μέθοδο επιβεβαίωσης, μια σχέση με νεώτερό της. Αντικαθιστά την κενή από ουσία εικόνα «ευτυχισμένης συζύγου» με μια άλλη κενή από ουσία «εικόνα επιθυμητής και ερωτευμένης». Το πληρώνει. Κωμικοτραγική φιγούρα η ευάλωτη Κορίνα. Ιδανικό «μοντέλο» – «κούκλα»- εργαζόμενης στην τηλεόραση. Διάσημη παρουσιάστρια. Διόλου τυχαίο ότι είναι η πιο ασταθής, ευάλωτη και παγιδευμένη στα στερεότυπα της γυναίκαςαντικείμενο απ΄ όλες. Ο ρόλος, που αποδίδει με χάρη η Δήμητρα Ματσούκα, είναι διπλό σχόλιο. Αφορά και τον κόσμο των μίντια, εκεί που το φωτογενές επαγγελματικό σουξέ κρύβει τις πραγματικές συνθήκες, τόσο της επιλογής συγκεκριμένων γυναικείων χαρακτήρων όσο και της πίεσης που υφίστανται ακριβώς γιατί πρέπει να ανταποκριθούν στην εικόνα της τελειότητας. Οσο για τη «νοικοκυρά» της παρέας, την Κατερίνα (Λίνα Σακκά), εδώ η πλάνη της οικογενειακής ευτυχίας είναι η πλέον ευανάγνωστη και εκείνη η παλιά έννοια της μονόπλευρης πίστης, που εξανάγκαζε τη γυναίκα να ακολουθεί και να ανήκει ισόβια, επανατοποθετείται σε σύγχρονο πλαίσιο.

Η ειρωνεία είναι ότι και οι 4 «Κούκλες» κινούνται και πάλι γύρω από έναν άντρα, που θαυμάζουν, που τον θεωρούν το απόλυτο ιδανικό τους, ο οποίος έχει κάνει επάγγελμα την υποτιθέμενη κατανόησή τους και έχει έτοιμες «συνταγές» ευτυχίας. Γιατρός, συγγραφέας βιβλίων για τη γυναικεία ψυχοσύνθεση, στην πιο ευάλωτη δίνει ηρεμιστικά, την πιο επαρχιώτισσα την έχει γραμματέα. Διόλου αστείο. Το ενδιαφέρον στις «Κούκλες» είναι οι παραδοσιακοί ρόλοι, που βρίσκονται στο σημείο στο οποίο τους άφησε η εμπορική εκμετάλλευσή τους στα χρόνια της ξέφρενης κατανάλωσης, απλώς λουστραρισμένοι από τις μιντιακές μόδες, με τις γυναίκες σε φαντεζί κατάθλιψη και τις ανθρώπινες ανάγκες τους να αναδεικνύονται σε πιο μοδάτο ντεκόρ.